Избранные биографии архитекторов

ААЛТО, Альвар (1898 — 1991). Финский архитектор, в начале карьеры верный последователь “современной архитектуры”, но уже в его первых самостоятельных работах ярко выразилось стремление создать скандинавскую версию функционализма (здание редакции газеты в городе Турку, 1930, где смело использованы грибовидные опоры). Здание туберкулезной больницы в Паймио (1933) отличалось продуманным включением в ландшафт, что сближало Аалто с философией Ф.Л. Райта, тогда как здание библиотеки в Выборге (1934) стало первым примером блистательного использования дерева в современном интерьере. После второй мировой войны Аалто — ведущий архитектор Финляндии, и его здание Городского собрания в Сайнатсало (1952), с остро пластическим решением кровли знаменовало собой решительный отказ от догм современной архитектуры. Работы Аалто составили костяк гражданских сооружений центра Хельсинки, и с каждым следующим зданием архитектор всё свободнее обращался с пластической формой, избегая протяженных прямых очертаний и плоскостей. Благодаря Аалто финская архитектурная школа обрела всемирную известность.

АДАМ, Роберт (1728— 1792). Второй из четырёх сыновей Уильяма Адама, шотландского архитектора, издавшего альбом “Шотландский Витрувий” (Vitruvius Scoticus). Окончил Эдинбургский университет, в 1754 г. отправился в длительное путешествие по Франции и Италии, где подружился с Пиранези. По возвращении в Англию опубликовал “Руины дворца императора Диоклетиана в Спалато”, с чего началась новая линия Классицизма — в опоре уже на гражданскую архитектуру Древнего Рима. Адам писал: “Я рискнул изменить некоторые элементы Ордера, и большинство сочли, что эти изменения — к лучшему”. Адам — автор множества особняков, включая знаменитые Зион Хаус, Чендос Хаус, Дерби Хаус, в которых на относительно небольшой площади сочетается полнота комфорта с эффектностью парадных покоев. Адам разрабатывал всю деталировку не только архитектурного декора, но также и мебели, и колористического решения, и его имя стало нарицательным: “Стиль Адама”. Адаму так много подражали, что точно атрибутировать его постройки достаточно сложно.


АДРИАН. Римский император, архитектор-любитель, автор проектов Пантеона, храма Венеры и Ромы, виллы в Тиволи и, возможно, малого храма Вакха в Баальбеке.


АЛЕВИЗ из Каркано. Итальянский архитектор, в 1505— 1509 годы построивший Архангельский собор в Московском Кремле, наложив схему ренессансного декора на русско-византийскую пространственную схему сооружения.


АЛЬБЕРТИ, Леон Баптиста (1404 — 1472). Итальянский архитектор и писатель-гуманист, родившийся в Генуе. Учился в Падуанском и Болонском университетах и в возрасте двадцати лет написал комедию “Филодокс”, которую принимали за подлинное римское произведение. С 1428 г. Альберти — во Флоренции, где вошел в дружеский кружок Филиппо Брунеллески, Донателло, Гиберти, Луки делла Роббиа и Мазаччо. Им он посвятил свой теоретический труд “О живописи” (1436), в котором впервые сделана попытка самостоятельной интерпретации текста Витрувия о центральной перспективе. Как практикующий архитектор, Альберти был автором фасада палаццо Руччелаи (с 1446) — первого фасада, на котором была применена система трёх ордерных пилястр по образцу римского Колизея. Автор фасада флорентийской церкви Санта Мария Новелла (завершен в 1470). При проектировании церкви Сан-Франческо в Римини (начата ок. 1450) Альберти использовал мотив триумфальной арки, при создании мантуанской церкви Сан-Себастьяно применил в плане новый вариант построения латинского креста, с попеременным чередованием больших и малых капелл, вместо боковых нефов, а также цилиндрический свод. Отстаивая принадлежность архитектуры к свободным искусствам и её независимость от ручного труда, Альберти доказывал наличие рациональных оснований архитектурного творчества. В книге “Искусство архитектуры” (начата в конце 1440-х годов) Альберти отстаивал собственную теорию красоты, в опоре на математическую строгость симметрии и пропорций.


АПДЖОН, Ричард (1803 — 1878). Американский архитектор, ведущая фигура романтического направления и эклектики середины XIX в. в США. Среди многочисленных построек Апджона в различных манерах наиболее известна церковь Тринити Черч в Нью-Йорке (1841 — 1846).


АПОЛЛОДОР из Дамаска. Придворный архитектор и военный инженер императора Траяна, создатель моста через Дунай, Триумфа Траяна, форума Траяна (начало II в.).


АРНОЛЬФО ДИ КАМБИО. Флорентийский скульптор и архитектор, строитель собора Санта Мария дель Фьоре (начат в 1294 г.). Ему также приписывается сооружение церквей Бадия и Санта Кроче. Ученик Никола Пизано, Арнольфо участвовал в скульптурном оформлении кафедры в Сиене, выполнил скульптурный портрет Карла Анжуйского (1277) и множество скульптурных надгробий.


БАЖЕНОВ, Василий Иванович (1737-1799). Один из самых ярких русских архитекторов XVIII века, потерпевший, однако, как минимум, две катастрофы в своей архитектурной практике при дворе Екатерины. Первую — при перестройке Кремлевского дворца, когда работы были остановлены эпидемией чумы, а затем и приказом императрицы. Размах и дерзость проекта предвещали невозможность его реализации, однако Баженов создал огромную модель дворца и начинал строительство. Вторая катастрофа — после десяти лет строительства усадьбы Царицыно, когда своеобразная «готическая» стилистика не пришлась по вкусу Екатерине. Не получив признания при дворе, Баженов выполнял частные заказы и в 1780 г. возвел на холме против Московского Кремля прекрасный дом П. Пашкова. В конце жизни работал в Петербурге, занимая скромную должность архитектора при Адмиралтействе.


БАРМА, прозванный Постником.Автор собора Спаса на Рву (Василия Блаженного), возведенного по приказу Ивана Грозного (1554 — 1560) в ознаменование победы над Казанским ханством.


БЕНУА, Александр Николаевич (1870 — 1960). Русский художник-сценограф и историк искусства, автор “Истории русской живописи” (1940), основатель общества “Мир искусства” (1909). С 1928 г. работал в Париже преимущественно как театральный художник.


БЕНУА, Николай Леонтьевич (1813 — 1898). Русский архитектор, выпускник Петербургской Академии художеств. Рисовальщик при мастерской К. Тона во время работ над храмом Христа Спасителя в Москве в 1838 — 1840 гг. Провел пять лет в путешествиях по Европе с целью изучения архитектуры и искусства. Автор комплекса придворных конюшен (1847 — 1854), Фрейлинских корпусов, железнодорожного вокзала в Петергофе, католической церкви Св. Марии на Выборгской стороне в Петербурге, главного здания Сельскохозяйственной Академии в Москве. С 1903 по 1906 и с 1911 по 1917 гг. — ректор Академии художеств. Бенуа — несомненный мастер эклектики, с равной лёгкостью работавший в любой стилистической манере.


БЕРЕНС, Петер (1868 — 1940). Немецкий живописец, архитектор и дизайнер. Признанный мастер строгого модерна. Один из основателей германского Веркбунда, ассоциации художников и ремесленников, ориентированных на крупно-серийное промышленное производство. С 1907 г. — главный архитектор и дизайнер крупнейшей электротехнической компании AEG, автор Турбинной фабрики AEG в Берлине (1909) — первого крупного промышленного сооружения из металла и стекла. Беренс построил также первый в Европе стандартный офис в Дюссельдорфе (1911) и рабочий посёлок Хеннигсдорф в Берлине. С 1922 г. — декан архитектурного факультета Венской Академии, с 1936 — Прусской Академии художеств. В мастерской Беренса начинали работу Гропиус, Ле Корбюзье, Ван дер Роэ.


БЕРЛАГЕ, Хендрик Петрус (1856 — 1934). Голландский архитектор и градостроитель, одна из ведущих фигур авангарда на переломе XIX и XX вв. Яростный критик исторических стилизаций, последовательно отстаивавший принцип “правдивости” использования материалов и конструкций. Главной постройкой Берлаге стало новое здание Амстердамской Биржи (1897 — 1903), ставшее примером рациональной трактовки задачи архитектора.


БЕРЛИНГТОН, Ричард (1694 — 1753). Английский вельможа, покровитель искусств и архитектор — последователь А.Палладио. Автор собственной виллы в Чизвике (1725), интерьеров Ассамблеи в Йорке, построенной по образцу “Египетского зала” Палладио, дортуаров колледжа в Вестминстере и усадьбы Тоттенхем Парк.


БЕРНИНИ, Джанлоренцо (1598 — 1680). Итальянский архитектор, скульптор, живописец, график и комедиограф, признанный лидер барокко. Бернини начал карьеру как скульптор, но с 1629 г. назначен главным архитектором собора Св. Петра, для которого создал бронзовый балдахин (1633) и гробницу папы Урабана VIII. При папе Иннокентии Х был отстранен от придворных работ и выполнял частные заказы. В 1655 г. ему был поручен заказ на фонтаны на Пьяцца Навона и с того же года, после интронизации папы Александра VII, — возведение колоннад перед собором, а в 1663 г. — Царской лестницы в Ватиканском дворце. В 1665 г. Бернини был приглашен Людовиком XIV в Париж, где он выполнил проект реконструкции Лувра, однако предпочтение было отдано Перро. В конце жизни создал для ордена иезуитов церковь Сант-Андреа в Квиринале.


БЁРТОН, Децимус (1800 — 1881). Английский архитектор, одна из ведущих фигур стиля Регентства. Автор многоквартирных жилых комплексов в Брайтоне, Гастингсе и в Лондоне, близ Риджент Парка (1824), Атенеума и госпиталя Чаринг Кросс (1831), а также первой крупной постройки из металла и стекла — Оранжереи в Кью (1844), послужившей отправной точкой проектирования для Пэкстона.


БИБИЕНА, Джузеппе. Наиболее известный мастер из обширной семьи итальянских архитекторов и сценографов из Болоньи, работавшей между 1670 и 1787 гг. во множестве стран Европы. Автор нескольких театров в Италии и Германии, из которых сохранился оперный театр в Байрейте. Известны более 200 гравюр по архитектурным проектам и проектам декораций, впервые использовавших множественность точек схода перспективных построений сцены и кулис.


БЛОНДЕЛЬ, Жак-Франсуа (1705 — 1774). Французский архитектор, сочетавший элементы классицизма с собственной концепцией “говорящей архитектуры”, основанной на антропоморфных признаках. Автор ратуши и театра в Страсбурге, архиепископского дворца в Камбре, площади и ратуши в городе Мец. Блондель был основателем первой частной архитектурной школы (открылась в 1742 г.), профессором Парижской Академии изящных искусств (с 1759 г.). Наибольшую известность Блонделю принесли его теоретические работы, включая “Построение домов для удовольствий”, “Французская архитектура” и “Курс архитектуры”, последний том которой был издан уже после смерти автора, в 1777 г. Ученики Блонделя опирались на его труды, отвергая их направленность.


БЛОНДЕЛЬ, Никола-Франсуа (1618 — 1686). Французский военный инженер и архитектор (его родство с Жаком-Франсуа не установлено). Автор проектов многочисленных фортификаций, города Рошпор, ворот Сен-Дени в Париже (с 1671г.). Профессор математики в Коллеж де Франс и первый директор Новой Королевской Академии архитектуры, страстный пропагандист рационалистического классицизма, автор “Курса архитектуры, читанного в Королевской Академии” (1675 — 1698).


БОВЕ, Осип Иванович (1784-1834). Русский зодчий, ученик Казакова и Росси. В 1809-1812 гг. участвует в работах по реставрации Кремля. С 1813 — один из четырёх архитекторов, возглавлявших работы по восстановлению Москвы. В 1814г. создаёт проект перестройки Красной площади, общий замысел которого сохранился до наших дней, в 1816г. проектирует Театральную площадь и здание Большого театра в Москве, в 1826-1828гг. — Триумфальную арку у Тверской заставы.


БОРГАРДУС, Джеймс (1800 — 1874). Американский изобретатель, впервые наладивший промышленное производство чугунных элементов для несущих стен сначала промышленных (1848), а затем и гражданских зданий (с 1854 г.). При новизне материала стилистически точно воспроизводились традиционные элементы классического ордера и его свободные вариации, получившие в США широкое распространение.


БОРРОМИНИ, Франческо (1599 — 1667). Итальянский архитектор, один из ведущих мастеров барокко. Первой самостоятельной постройкой Борромини стала маленькая церковь Сан-Карло алле Кватро Фонтане (1634), где над греческим крестом плана был поднят овальный купол. Характёрной деталью почерка Борромини стало соединение ряда треугольных и сегментных фронтонов в непрерывную колеблющуюся линию. План церкви Сант-Иво делла Сапиенца (1642 — 1661) принес новое усложнение концепции: шестиконечная звезда плана, три луча которого завершаются круглыми апсидами. Фасад отличается скульптурной усложненностью, фонарь над куполом решен в виде спирали. Скульптурный динамизм дополнительно усилен в решении церкви Санта Агнезе на Пьяцца Навона и в новом фасаде первой церкви Борромини (добавлен в 1662 — 1667), внешние элементы которого выгнуты одинаковым образом на двух ярусах, но в противоположном направлении по центру. Стиль Борромини был с энтузиазмом подхвачен мастерами барокко в Германии, Австрии и Чехии.


БОФФРАН, Габриэль-Жермен (1667 — 1754). Французский архитектор и инженер из Нанси. Перестраивал множество зданий в Париже, включая Отель де Майенн и Малый Люксембургский дворец, построил особняк д’Аржантон, ряд зданий в Нанси, Архиепископский дворец в Вюрцбурге для Леопольда Баварского и малый дворец Ла Фаворит близ Майнца — для Электора Майнцского.


БРАМАНТЕ, Донато (1444 — 1514). Архитектор и живописец зрелого итальянского Ренессанса, родом из Урбино, бывшего одним из ведущих центров ренессансной культуры XV в. Ок. 1480 г. Браманте начал возводить в Милане церковь Санта Мария прессо Сан-Сатиро, где он воспользовался мастерским владением перспективой, чтобы средствами живописи придать хорам иллюзорную глубину. В церкви применены цилиндрический свод и обработка его поверхности классическими кессонами. Шедевром Браманте считают кафедру миланской церкви Санта Мария делла Грацие (с 1488 г.), но наибольшую славу ему принесла маленькая церковь Сан-Пьетро ин Монторио в Риме (Темпьетто), где впервые был применен полный классический ордер и античный круглый план сооружения. И Темпьетто и дворец Рафаэля (не сохранился) стали образцами для архитекторов маньеризма. С 1503 г. Браманте назначен архитектором нового собора Св.Петра. К его проекту вернулся Микеланджело после четырёх десятилетий искажений и остановок работ.


БРАУН, Ланселот, прозванный “Кейпабилити” (1716 — 1783). Английский мастер ландшафтной архитектуры, развивавший идеи У. Кента в создании парков, нередко становившихся прямым воплощениям ландшафтной живописи Клода Лоррена. С 1764 г. Браун стал садовником в Хэмптон Корт. Он завершил замысел Д.Вэнбрю, создав искусственное озеро перед дворцом в Бленхейме. Шедевром ландшафтной архитектуры считается созданный Кентом парк в Чатсуорте.


БРЕЙЕР, Марсель (1902 — 1988). Архитектор, венгр по происхождению, с 1924 г. — декан факультета мебели в Баухаузе. Создатель серийной мебели с использованием стальной трубки и гнутой фанеры. Позднее, с 1933 г., в Великобритании и Швейцарии Брейер разработал конструкции мебели из гнутого дерева и фанеры, на алюминиевой опорной конструкции. С 1937 г. Брейер переехал в США и преподавал в Гарвардском университете, на кафедре В. Гропиуса. С 1946 г. — практикующий архитектор в Нью-Йорке. Некоторая жёсткость композиции смягчена у Брейера использованием природного камня и некрашеного дерева. Вместе с Л.Нерви и Б.Зерфуссом — автор здания ЮНЕСКО в Париже.


БРОССЕ, Саломон де (1571 — 1626). Французский архитектор, автор Шато Куломьер (1613) для герцогини Лангевилль, Шато Блеранкур и Шато Люксембург для Марии Медичи (1618). Автор зала Парламента и Парламента Бретани в Ренне. Им же выполнен новый фасад церкви Сен-Жервез в Париже, частью воспроизведший фасад Шато Анет Делорма, привнесший элементы светской архитектуры в решение городской церкви. Новизна, привнесенная Броссе во французскую архитектуру, заключалась в обостренном внимании к массе, в отличие от обычной, сугубо плоскостной трактовки стены.


БРУНЕЛЛЕСКИ, Филиппо ди Сер (1377 — 1446). Известнейший флорентийский архитектор XV в., начавший карьеру как ювелир и скульптор. Участник конкурса на решение бронзовых дверей Баптистерия (победил Гиберти). Вместе с Донателло обмерял римские руины. Первым разрабатывал принцип центральной перспективы. Автор оригинальной конструкции купола собора Санта Мария дель Фьоре и “висячих” лесов для его сооружения (закончен в 1436 г.). Автор первого ренессансного сооружения — детского приюта, церквей Сан-Лоренцо и Сан-Спирито, осуществленных с существенными искажениями.


БУЛЛЕ, Этьен-Луи (1728 — 1799). Французский архитектор, ученик Ж.-Ф. Блонделя. Член Академии с 1762 г., главный архитектор королей Пруссии. Построил несколько зданий в Париже в стиле классицизма, однако наиболее известен гравированными листами фантастических проектов грандиозных сооружений, оказавших влияние на архитекторов неоклассицизма XX в., включая И.Фомина и А.Шпеера.


БУЛФИНЧ, Чарльз (1763 — 1844). Первый профессиональный американский архитектор. Автор Капитолия штата Массачусетс и множества построек разного назначения, с широким применением нештукатуренной кирпичной кладки. В 1793 г. Булфинч построил в Бостоне первый многоквартирный дом в США по образцу Королевского полумесяца в английском Бате. С 1818 по 1828 г. Булфинч — архитектор вашингтонского Капитолия.


БУОНТАЛЕНТИ, Бернардо (1536 — 1608). Итальянский архитектор, ученик Микеланджело, мастер архитектуры маньеризма (сады Боболи во Флоренции), автор архитектурного оформления ряда дворцов во Флоренции и в Риме, автор двух сочинений по фортификации и инженерии, сценограф и мастер фейерверков.


БЮЛЛАНТ, Жан (1520 — 1578). Французский архитектор эпохи религиозных войн. Автор перестройки Шато Экуэн для Монморанси (1556) — первый пример использования колоссального ордера во Франции. Завершал работу над дворцом Тюильри для Екатерини Медичи, после кончины Филебера Делорма, проектировал и строил Шато Шенонсо и Отель де Суассон. Опубликовал “Общие правила архитектуры в пяти манерах колонн”.


ВАГНЕР, Отто (1841 — 1918). Австрийский архитектор переломного периода между эклектикой и модерном, чрезвычайно широко экспериментировавший с новыми конструкциями. На станции венского метро “Карлплац” Вагнер впервые использовал крепление тонких мраморных плит к металлической решётке. Здание Сберегательного Банка в Вене (1904 — 1906) демонстрировало сочетание мраморной облицовки с куполом из металла и стекла. Церковь Штейнхоф (1906) несет отчетливые признаки модерна.


ВАЗАРИ, Джорджо (1511 — 1574). Итальянский живописец, архитектор и историк искусства, родом из Ареццо. Придворный архитектор герцога Козимо I Медичи с 1555 г., основатель Академии рисунка в 1563 г. Вазари обрёл славу как автор “Жизнеописаний наиболее совершенных живописцев, скульпторов и архитекторов”, изданных в 1550 г.


ВЕЛЬДЕ, Анри ван де (1863 — 1957). Лидер модерна в Бельгии, яростный критик эклектики. Постройка собственного дома (1896) позволила Ван де Вельде добиться стилистического единства архитектуры, мебели и убранства. Автор многочисленных интерьеров в Германии (1901 — 1914). Успех основанных им мастерских побудил Ван де Вельде основать Веймарскую школу искусств и ремесел (1907). В Бельгии он основал Высшую национальную школу архитектуры и прикладного искусства (1926). В 1923 г. издал “Формулы современной эстетики”.


ВИЛЛАНУЭВА, Хуан де (1739 — 1811). Испанский архитектор, крупнейшая фигура испанского неоклассицизма. Автор дворцовых павильонов в Эскуриале (1773 и 1784) и дворца Прадо (ныне музей), реконструкции Большой площади в Мадриде (1791) и здания Мадридской обсерватории (1790).


ВИЛЬЯМ из Санса (работал в 1174 — 1180 гг.). Французский мастер, избранный по конкурсу для восстановления и перестройки хоров Кентерберийского собора после пожара и впервые перенесший готический свод в Англию.


ВИЛЬЯМ из Уайкхема (1324 — 1404). Епископ Винчестерский, английский покровитель архитектуры и архитектор Винчестер Колледжа (1382), Нового колледжа в Оксфорде (1379) и нефа собора в Винчестере.


ВИНКЕЛЬМАН, Иоганн (1717 — 1768). Немецкий историк искусства, сын сапожника, репетитор и школьный учитель, он сумел с 1755 г. стать библиотекарем кардинала Альбани. Его “Размышления о живописи и скульптуре греков” (1755) впервые обозначили проведение чёткой границы между искусством античной Греции и Рима. “История искусства древности” (1764), в которой автор настаивал на абсолютном превосходстве греческого гения над римским, сыграла значительную роль в становлении классицизма.


ВИНЬОЛА, Джакомо да Бароцци (1507 — 1573). Итальянский архитектор периода маньеризма. Автор виллы Джулиа (1551 — 1555), над которой он работал вместе с Амманати и Вазари, завершил крупную виллу Фарнезе в Капрарале (начата Сангалло). Автор церкви Сант-Андреа на Виа Фламиниа (1554) — первого сооружения с овальным куполом на прямоугольном плане. В церкви Санта Анна (с 1572 г.) овальному куполу отвечает и овал плана, чем был сделан первый шаг к становлению барокко. Начал строить церковь Иль Джезу (проект переделан Дж. Делла Порта). Автор “Правила пяти ордеров архитектуры” (1563).


ВИОЛЛЕ-ЛЕ-ДЮК, Эжен Эммануил (1814 — 1879). Французский архитектор, инженер и историк. Автор развернутого теоретического описания наследия французской готики и архитектор-реставратор множества готических построек. Точность реставрации Виолле-ле-Дюка давно подвергнута сомнению, однако его роль в спасении средневековой архитектуры от гибели и в привлечении к её достоинствам внимания чрезвычайно велика. Автор “Словаря французской архитектуры” (1858 — 1875).


ВИТРУВИЙ, Поллион. Римский архитектор I в. до н. э. — автор первого “Трактата об архитектуре” в десяти книгах — энциклопедического свода знаний о типах сооружений, строительных материалах и конструкциях, о машинах и часах. Наиболее трудные места текста Витрувия связаны с его попытками охарактеризовать архитектуру античной Греции, что в дальнейшем приводило к множеству свободных интерпретаций у Альберти, Филарете и других ренессансных авторов. В средние века списки трактата Витрувия хранились в монастырях и оказали влияние на становление романской архитектуры. С 1486 г. трактат Витрувия переведен на все основные языки и переиздан десятки раз.


ВОЙЗИ, Чарльз (1857 — 1941). Английский архитектор и дизайнер, специализировавшийся на архитектуре и оформлении жилища. Пропагандист рациональной простоты и эстетики натуральных материалов. Характёрные признаки коттеджей Войзи — большой вынос низкой кровли, контрфорсы, усиливавшие массивность стены, открытая каменная кладка. Популяризация архитектурных решений Войзи на континенте существенно повлияла на выработку современных типов малых односемейных домов в пригородах.


ВОРОНИХИН, Андрей Никифорович (1757-1814). Русский зодчий и живописец, ученик Баженова. С 1790 — перестраивает дворец Строганова, который рекомендует его императору Павлу I в качестве зодчего для строительства Казанского собора в Петербурге. Автор наиболее удачного проекта собора, учел, прежде всего, градостроительный аспект постройки, заложив площадь перед зданием, ограниченную вдоль дальней стороны мощной триумфальной колоннадой. Красота и парадность главной улицы города, таким образом, только подчеркивалась. Сам собор Воронихин проектировал не отдельно стоящим зданием, а центральной частью грандиозной колоннады, завершенной красивым порталом и увенчанной высоко приподнятым куполом. С 1806 — работа над зданием Горного института в Петербурге, работы в Петергофе. За свой проект Петергофских каскадов получил звание архитектора, через 2 года — звание профессора архитектуры.


ВЭНБРЮ, Джон (1664 — 1726). Известный драматург и архитектор, ведущий мастер барокко в Англии. Автор поместья Касл Хоуард. С 1702 — Инспектор королевских работ, автор поместий Бленхейм (1705 — 1720), Ситон Делаваль. Автор первого в Лондоне городского особняка (собственный дом), первого нового театра, и первого, за сотню лет до моды на романтизм, “замка” в неоготическом стиле (собственный дом). Один из ведущих мастеров ландшафтной архитектуры.


ГАБРИЭЛЬ, Анж-Жак (1698 — 1782). Последний во Франции крупный мастер классицизма, наследовал отцу в роли королевского архитектора с 1742 г. Автор оперного театра в Версале, версальского дворца Малый Трианон, планировщик Площади Согласия в Париже (1754), автор Военной Академии в Париже и здания Биржи в Бордо.


ГАБРИЭЛЬ, Жак (1667 — 1742). Французский архитектор, инженер и градостроитель. С 1712 г. — главный архитектор мостов и шоссе, с 1734 — придворный архитектор короля. Построил множество зданий в Париже, включая т. н. Отель Бирон, выполнил планировку для города Ренн, создал Королевскую площадь в Бордо. Построил множество мостов и заслужил известность скорее как великий организатор проектирования и строительства.


ГАРНЬЕ, Тони (1869 — 1948). Французский архитектор. После ряда работ в традиции неоклассицизма Гарнье много экспериментировал с применением железобетона и почитается одним из основателей современной архитектуры. В 1904 г. разработал и в 1917 опубликовал проект “Индустриального города”, ряд признаков которого предваряли позднейшие работы в области рационального градостроительства. Ряд идей проекта лег в основу перепланировки и перестройки Лиона (1906 — 1920) : промышленный район, новые верфи, больничный городок, спортивный стадион и жилой район “Соединенные Штаты” (1928 — 1935).


ГАУДИ, Антонио (1852 — 1926). Наиболее известный испанский, точнее, каталонский архитектор, работавший в Барселоне. Принадлежа к общему кругу пластических идей модерна, Гауди, тем не менее, в значительной степени опирался на местные традиции готико-мавританской архитектуры и совершенно необычную фантазию в формообразовании. В т. н. Парке Гуэль (завершен в 1914), в домах Батло (1905 — 1907) и Мила (1905 — 1910), наконец, в церкви Св. Семейства, которую Гауди строил с 1883 г. по год смерти, архитектор осуществил дерзкие пластические замыслы, не имевшие художественных аналогов. Творчество Гауди характерно также чрезвычайной смелостью в выборе конструктивных решений с применением грибовидных колонн, гиперболических арок, наклонных стоек и кирпичных сводов-оболочек.


ГВАРИНИ, Гварино (1624 — 1683). Итальянский философ, геометр и ведущий архитектор позднего барокко. В 1639 г. получил сан священника, автор множества церквей, включая три храма в Мессине, разрушенных землетрясением 1908 г. С 1666 — работал в Турине: капелла Сан-Синдоне кафедрального собора, напоминающая работы Борромини, церковь Сан-Лоренцо с необычайно сложной геометрией 16-ребристого свода. Единственная крупная гражданская постройка Гварини — Палаццо Кариньяно (начат в 1679): двойной изгиб центральной части фасада по двум ярусам, две наружные парадные лестницы, повторяющие эллипс главного зала внутри. После смерти Гварини была опубликована его книга “Гражданская архитектура” (1737), с чертежами композиций, геометрическая изощренность которых превосходит сложность работ Борромини.


ГЕДДЕС, Патрик (1854 — 1932). Британский теоретик градостроительного проектирования, биолог по образованию, социолог по выбору и призванию, создатель первой в мире социологической лаборатории (1892), ставшей всемирным центром теоретического рассмотрения проблем развития городов в совокупности проблем “Место — Работа — Люди”. Опубликовал книгу “Развитие городов” (1904), создал передвижную выставку “Градостроительство” (1911). С 1919 — консультант в Индии, профессор социологии в Бомбейском университете.


ГЁТЕ, Иоганн Вольфганг (1749 — 1832). Величайший поэт Германии, учёный, искусствовед и критик. В первой половине жизни — одна из ведущих фигур в эстетике романтизма, во второй — классицизма. Наряду с прозой и поэтическими произведениями Гёте, огромное воздействие на становление архитектуры классицизма оказали его “Путешествия по Италии” (1816 — 1817), комментарии к “Эссе о живописи” Дидро, книга по теории цвета и ряд статей в издававшемся им журнале “Пропилеи”.


ГИББС, Джеймс (1682 — 1754). Британский архитектор, шотландец, с 1703 г. готовившийся в Риме стать священником, но окончивший учебу работой в мастерской К.Фонтана. Верный последователь К. Рена. Автор церкви С.-Мэри-ле-Стренд в Вестминстере (1717) в стиле сдержанного маньеризма, церкви Св. Мартина-в-полях в Лондоне (1726), вызвавшей волну подражаний в Англии и в США. Автор здания Сената и профессорского корпуса в Кембридже (1724), Библиотеки Рэдклифа в Оксфорде (с 1737). Издал “Книгу об архитектуре” (1728), предназначенную помочь строителям в провинции, и “Правила вычерчивания элементов архитектуры” (1732).


ГИДИОН, Зигфрид (1894 — 1927). Швейцарский историк искусства и критик, ученик Вёльфлина, видный участник движения современной архитектуры, разработчик его теории.


ГИЗЛЕБЕРТУС (наиболее активен 1125 — 1135). Средневековый скульптор, имя которого начертано под ногами статуи Христа романского собора в Отюне. Работал также в Клюни и Везле. Автор свыше 60-ти капителей собора в Отюне и большого тимпана главного фасада. Мастерские и чрезвычайно выразительные скульптурные композиции Гизлебертуса, сплавлявшие скульптуру и архитектурное обрамление в единое целое, оказали мощное влияние на становление готики.


ГРИФФИН, Уолтер (1876 — 1937). Австралийский архитектор, американец по происхождению, сотрудник бюро Ф. Л. Райта. В 1912 г. выиграл международный конкурс на планировку столицы Австралии Канберры, автор большинства крупных общественных сооружений в Мельбурне.


ГРОПИУС, Вальтер (1883 — 1969). Немецкий архитектор, ученик П. Беренса. С 1919 по 1928 г. — основатель и директор Баухауза. Один из основателей современной архитектуры как интеллектуального движения с сильной социальной ориентацией, при увлеченности кубистскими композициями в железобетоне и полном отказе от декора. Автор здания Баухауза в Дессау, театра в Йене. Эмигрировав из Германии в 1933 г., после непродолжительной работы в Великобритании, Гропиус переезжает в США и возглавляет архитектурный факультет Гарвардского университета, проектирует и строит значительное число частных домов и общественных сооружений.


ГУАС, Хуан (ум. 1496). Испанский архитектор французского происхождения, работавший в Толедо с 1450 г. Ведущий мастер испано-мавританской версии поздней готики (т. н. Платереск) при постройке соборов в Сеговии и Толедо, монастыря Сан-Хуан де лос Рейес, дворца Инфантидо в Гвадалахаре.


ГУЭРРЕРО, Франсиско (ум. 1792). Ведущий мастер мексиканского барокко при застройке Мексико-Сити, автор овальной в плане церкви Почито (1777) в Гваделупе.


ДАВИД, Жак-Луи (1748 — 1825). Французский живописец. С 1778 г. — директор Французского института в Риме, где он стал верным последователем Менгса в его стремлении соединить “греческую” форму классицизма с живописной экспрессивностью Рафаэля. Давид настаивал на первичности рисунка, подчиняя ей живописные характеристики полотна. Будучи неоспоримым авторитетом в искусстве Франции при Людовике XVI, Давид с лёгкостью принял революцию 1789 г., стал депутатом Конвента и, наряду с пропагандистскими живописными работами (“Клятва в зале для игры в мяч”, “Смерть Марата” и др.), разрабатывал костюмы и декорации для многочисленных публичных праздников. После непродолжительного тюремного заключения во время Директории Давид стал придворным живописцем Первого консула, а затем императора Наполеона, и во время его царствования был абсолютным законодателем моды в искусстве, ставши главной фигурой ампира.


ДЕЛОРМ, Филибер (1510 — 1570). Французский архитектор, учившийся в Риме и привнесший во французскую архитектуру признаки позднего, несколько сухого Ренессанса, стремясь соединить их с местной строительной традицией. Ведущий авторитет в эпоху Генриха II, автор надгробия Франциска I и замка Анет, построенного для Дианы де Пуатье. Придворный архитектор Екатерины Медичи в период её регентства: дворец Тюильри, замок в Шарантоне. Автор “Архитектуры” в девяти книгах (1567), где, в опоре на труды Витрувия и Альберти, пропагандировал создание особого французского ордера.


ДЖЕФФЕРСОН, Томас (1743 — 1826). Американский государственный деятель, учёный, с юности увлеченный архитектурой, прежде всего Палладио, позднее — архитектура Рима. В качестве посла США во Франции (1784 — 1789) хорошо ознакомился с французской архитектурой и был другом Клериссо, одним из теоретиков классицизма. Автор проекта и постройки собственного дома в Монтичелло, капитолия штата Вирджиния в Ричмонде, воспроизводившего композицию Мезон Кварре в Ниме. Создатель первого в США университетского кампуса, в Шарлоттсвиле, в композиции которого присутствует оригинальное переосмысление римского Пантеона. Джефферсон готовил задание для проекта города Вашингтона и здания Капитолия.


ДЖОНС, Иниго (1573 — 1652). Английский сценограф и архитектор. Совершил путешествие по Италии с книгой Палладио в руках. Автор костюмов и декораций для ряда театрализованных постановок при английском дворе. Автор Дворца королевы в Гринвиче (1616 — 1635) и Банкетного зала дворца Уайтхолл (1619 — 1621), созданных после второго длительного путешествия по Италии. Автор первой английской церкви в классическом стиле и первой регулярной площади Ковент-Гарден. Инспектор королевских работ с 1614 г. Автор перестройки главного нефа и фасада собора Св. Павла в Лондоне. Первый учёный исследователь ансамбля Стоунхендж.


ДЖУЛИО РОМАНО (1499 — 1546). Итальянский архитектор и живописец, одна из ведущих фигур зрелого римского маньеризма. Ученик и помощник Рафаэля, завершивший многие из работ учителя после его внезапной смерти. Обвиненный в авторстве порнографических рисунков, бежал в Мантую в 1524 г., где создал Палаццо дель Те, архитектурно-художественное решение которого сознательно взламывало устоявшийся стиль Браманте. Автор колоссальных фресок в Палаццо дель Те, включая росписи “Зала Гигантов”, и в Герцогском дворце Мантуи.


ДИДРО, Дени (1713 — 1784). Французский философ и критик, один из основателей “Энциклопедии”. Его обширная статья “Прекрасное”, вошедшая во второй том “Энциклопедии” и позднее комментированная Гёте, оказала значительное влияние на критиков классицизма. Дидро утверждал, вслед за английским философом Шефтсбери, что идея прекрасного возникает из повседневного общения с прекрасными предметами, в опоре на ощущение “соответствия между воображением и объектом”. Дидро отвергал систему предустановленных правил в искусстве, бывшую опорой теоретиков классицизма.


ДОМЕНИКО ДА КОРТОНА (1470 — 1549). Итальянский резчик по дереву и архитектор, работавший при дворе французского короля Карла VIII, автор проекта замка Шамбор, в котором впервые прямоугольный объём был расчленен на четыре части, в каждой из которых автономно сгруппированы парадные, жилые и вспомогательные помещения — т. н. апартаменты. Автор проекта парижской ратуши — Отель де Вилль (1532).


ДОНАТЕЛЛО, Донато ди Никколо (1386 — 1466). Итальянский скульптор, флорентинец, одна из ведущих фигур раннего Ренессанса. Ученик Гиберти. Вместе с Брунеллески первым направился в Рим для изучения и обмера античных памятников. Автор множества скульптур, включая знаменитого “Св. Георгия” (1420) и первого конного памятника (Гаттамелата в Падуе). В рельефах алтаря в Пауде наиболее полно выразил увлеченность центральной перспективой. В поздних флорентийских работах активно использовал искажения пропорций для достижения большей выразительности (Св. Иоанн Креститель, Юдифь и Олоферн, Св. Мария Магдалина).


ДУДОК, Виллем (1884 — 1981). Голландский архитектор, один из активных мастеров ранней современной архитектуры в Нидерландах, работавший в композиционной системе пересекающихся горизонтальных плоскостей и вертикальных плит. Главный архитектор и автор большинства построек образцового города Хильверсум (1915 — 1930).


ДЮРЕР, Альбрехт (1471 — 1528). Великий немецкий художник, родом из Нюрнберга, прославленный при жизни. Четыре года путешествовал по Германии, Швейцарии и Италии, где особенно тщательно изучал живопись Мантеньи. Непревзойдённый мастер гравюры по дереву и техники сухой иглы. После путешествия в Венецию в 1505 — 1506, под влиянием Джованни Беллини, совершенствует живописные качества своих многочисленных работ. Автор грандиозной серии гравюр, изображающей триумфальную процессию и триумфальную арку императора Максимилиана (не предназначалась к постройке), декор которой в части предвосхищает барокко. Автор дневников путешествий, к которым относится множество первоклассных акварелей с видами городов и ландшафтов, книги по фортификации, книги “Трактат об измерениях” (1525) и “Четырех книг по пропорции человека”, изданных посмертно. Философ Эразм Роттердамский, портрет которого был создан Дюрером, называл его “Апеллесом черной линии”.


ДЮСЕРСО, Жак Андруэ (1520 — 1584). Французский архитектор, декоратор и издатель гравюр, создатель альбома “Наиболее совершенные постройки Франции” (1579). Знаменит альбомами гравюр архитектурных деталей, выполненных с буйной фантазией, резко контрастировавших с холодным классицизмом его эпохи. Три его сына работали как архитекторы. Батист Дюсерсо — автор парижского моста Пон Неф; Жак Дюсерсо руководил перестройкой частей Лувра; внук — Жан Дюсерсо строил Отель де Сюлли в Париже и парадную лестницу в Фонтенбло.


ЖИЛЛИ, Фридрих (1772 — 1800). Немецкий архитектор, работавший в Берлине. Автор монумента Фридриха великого — суховатого дорического храма на высоком пьедестале, первой в Германии неоклассической постройки.


ЖИЛЯРДИ, Доменико (1785 — 1845). Русский зодчий, родился в семье архитектора И. Д. Жилярди. В 1799 — 1810 — обучался живописи в Петербурге, затем в Миланской Академии искусств. С 1812 работал над восстановлением послепожарной Москвы, в т. ч. здания Московского университета. Работая в рамках стилистических требований классицизма, разработал ряд оригинальных композиционных и планировочных приёмов. Необычный фасад с запоминающейся коринфской колоннадой-лоджией в усадьбе Луниных (1814 — 1822) был опубликован в Альбоме Комиссии для строений в Москве и стал образцом для копирования в застройке послепожарной Москвы; проектируя фасад дома князя С. С. Гагарина, Жилярди отказался от традиционного колонного портика и сделал центром композиции арочное окно с широким архивольтом и двухколонной вставкой, несущей антаблемент.


ЗАХАРОВ, Андреян Дмитриевич (1761 — 1811). Русский архитектор, ведущая фигура русского классицизма. Главным сооружением Захарова стало Адмиралтейство в Петербурге (начато в 1759, завершено Воронихиным уже в 1814). Автор первого собора в Кронштадте (не сохранился) и проектов “образцовых” зданий для строительства в губернских и уездных городах.


ЗЕМЦОВ, Михаил Григорьевич (1688 — 1743). Русский архитектор первого, Петровского поколения. Автор дворца Екатерины I на Фонтанке (1726 — 1728, т.н. Итальянский дом — не сохранился), соавтор Летнего сада в Петербурге, дворцов в Петергофе и Ревеле (Таллинн).


ИКТИН. Известнейший среди архитекторов Греции классического периода (вторая половина V в. до н. э.). Совместно с Калликратом был создателем Парфенона на афинском Акрополе. Автор т. н. Телестерия — зала собраний в Элевсине, с пятью рядами колонн в интерьере, и храма Аполлона в Бассах, где впервые применил коринфскую капитель.


ИСИДОР ИЗ МИЛЕТА. Греческий математик и механик, соавтор Анфимия при проектировании и строительстве собора Св. Софии в Константинополе. То же имя носил архитектор, восстанавливавший купол собора после землетрясения.


ЙЕВЕЛЕ, Генри (работал 1353 — 1400). Английский готический мастер, создатель нефа Вестминстерского аббатства и, возможно, — Кентерберийского собора. Автор реконструкции главного зала в Вестминстерском дворце


КАЗАКОВ, Матвей Федорович (1738-1812). Русский архитектор-классицист, с 1751 по 1761 гг. учился у Ухтомского, приобрел большой строительный опыт в работе над Головинским дворцом, Оружейной палатой, Кремлевским дворцом. Уже через год после краха кремлевского проекта он возводит Пречистинский дворец, затем Петровский путевой дворец, здание Сената в Кремле, в котором появляется купольная ротонда — излюбленная тема Казакова, использованная в Голицынской больнице, православных храмах-ротондах, здании Универси-тета и др. С 1800 года Казаков составлял знаменитые альбомы важнейших построек классической Москвы, запечатлев в них облик города, сожженного через 12 лет и восстанавливаемого его учениками.


КАМПЕН, Якоб ван (1595 — 1657). Голландский живописец и архитектор, сыгравший в Нидерландах такую же роль пропагандиста Палладио и Скамоцци, как Иниго Джонс в Англии. С 1637 г. строил театр в Амстердаме, классицистский фасад королевского дворца в Гааге, дворец в Амстердаме — на строго симметричной схеме плана, с умелым использованием классического ордера.


КВАРЕНГИ, Джакомо (1744 — 1817). Русский архитектор итальянского происхождения, родом из Бергамо. Учился живописи в Риме, увлекся архитектурой. С 1779 — в России, где стал придворным архитектором Екатерины II. Автор Английского дворца в Петергофе (1781 — 1789), Театра (1782 — 1785) и “Лоджии Рафаэля” в петербургском Эрмитаже, здания Академии наук в Петербурге и Александровского дворца в Царском Селе (1796).


КЕНТ, Уильям (1685 — 1748). Английский живописец и архитектор, в юности — ученик мастера росписи парадных карет, отосланный затем в Италию группой покровителей. С 1719 г. лорд Берлингтон вывез его в Англию, где Кент подготовил издание рисунков Иниго Джонса, одновременно занимаясь оформлением интерьеров виллы и парка в Чизвике. Как писал позднее Горацио Уолпол, лорд Берлингтон “был Аполлоном художеств, который нашел подходящего первосвященника в лице мистера Кента… Тот был художником, архитектором и отцом современного садового искусства. В первой своей ипостаси он был ниже среднего уровня, во второй — скорее был воссоздателем ученой архитектуры, в третьей, наиболее оригинальной, он изобрел вид искусства, которое воплощает живопись ради исправления природы”.


КОВАРУБИАС, Алонсо де (1488 — 1564). Испанский скульптор и архитектор, пропагандист идей ренессансной архитектуры в Испании. Автор реконструкции толедского Альказара в королевскую резиденцию, госпиталя Санта-Круз.


КОРТОНА, Пьетро да (1596 — 1669). Итальянский живописец и архитектор, мастер развитого барокко. Автор огромных аллегорических фресок на потолках дворцов. Как архитектор — автор церквей Сан-Люка, Санта Мария делла Паче и Санта Мария ин Виа Лата (с чертами классицизма) в Риме. Участник конкурса 1664 г. на лучший проект перестройки Лувра в Париже (проиграл Бернини).


КОСТА, Лючио (1902 — 1963). Бразильский градостроитель и архитектор. В 1937 — 1943 гг. — ведущий архитектор Министерства просвещения в Рио де Жанейро (при консультациях Ле Корбюзье), павильона Бразилии на Нью-йоркской Всемирной выставке 1940 г. Победитель конкурса на планировку новой столицы — Бразилиа в 1956 г. и соавтор Оскара Нимейера в её застройке.


КЭМПБЕЛЛ, Колен (ум. 1729). Английский архитектор, поклонник Иниго Джонса, впервые начавший строить в стиле Палладио. Создатель Замка Мируорт, в Кенте, почти полностью воспроизведя виллу Ротонда. В 1715 г. издал первый том “Британского Витрувия”, существенно способствовавшего распространению моды на “палладианизм”.


КЮВИЛЬЕ, Жан-Франсуа де (1698 — 1767). Французский архитектор и гравер, работавший преимущественно при дворе короля Баварии. Разработчик южно-германской версии рококо (Амелиенбург в Нимфенбурге, 1739, Резиденц-Театр в Мюнхене, 1753). Автор и издатель альбома гравюр, популяризировавших в Германии стиль меблировки и декора Людовика XV.


ЛАТРОБ, Бенжамин (1766 — 1820). Американский архитектор и инженер, эмигрировавший из Англии в конце XVIII в. и назначенный Джефферсоном на роль главного архитектора Капитолия в Вашингтоне (1803 — 1817). Его здание Пенсильванского банка в Филадельфии было первым в Америке сооружением классицизма с каменными сводами и дорическим ордером (1798). Автор кафедрального собора в Балтиморе.


ЛАУРАНО, Лючиано (1420 — 1479). Итальянский архитектор, родом из Далматии, создатель герцогского дворца в Урбино, одного из первых архитектурных комплексов Ренессанса, возможно, принимал участие в возведении ворот замка Кастель Нуово в Неаполе, сходство с которыми очевидно в парадном входе дворца в Урбино.


ЛЕБЛОН, Жан Батист (1679 — 1719). Французский военный инженер, архитектор, мало известный на своей родине. С 1716 — в России, где составил фантастический план застройки Петербурга как “идеального” города, руководил работами в первом Зимнем дворце, созданием первого ансамбля в Петергофе (павильон Монплезир) и в Стрельне.


ЛЕБРЕН, Шарль (1619 — 1690). Французский живописец и декоратор, в Риме учившийся в мастерской ПУССЕНА и ставший последователем его доктрины академического искусства. С 1661 г. — придворный художник Людовика XIV и доверенное лицо всесильного министра Кольбера. Директор королевских гобеленовых мануфактур. Создатель Галереи Аполлона в Лувре, Зеркальной галереи и Большой лестницы в Версале, в пластическом отношении значительно более богатых, чем его собственная теория классицизма.


ЛЕВО, Луи (1612 — 1670). Французский архитектор. В 1655 — 1661 вместе с Андре Ленотром и Шарлем Лебреном создаёт дворец и парк Во-ле-Виконт — одно из первых произведений архитектуры французского классицизма. В основу замысла легло логичное и строго выверенное планировочное решение, где большой овальной формы салон, составляющий центральное звено анфилады парадных помещений и расположенный на пересечении основных осей дворца и парка, стал композиционным центром не только здания, но и ансамбля в целом. Строго централизующий композиционный принцип был использован Лево в Колледже четырёх наций, расположенном на набережной Сены. Мастер эффектных архитектурных «мизансцен», Лево сочетал приёмы барокко и классицистические принципы пространственного решения ансамбля, находясь у истоков пышного «версальского стиля» последних десятилетий века. Последняя его работа — перестройка Версальского дворца (с 1668), который достраивался под руководством Ардуэна-Мансара.


ЛЕДУ, Клод-Никола (1736 — 1806). Французский архитектор, автор немалого числа построек в Париже и его окрестностях, серии из 46-ти таможенных застав Парижа (проекты 1746 г. — сохранилось 4). Хотя формально творчество Леду относится к классицизму, глубокая оригинальность и сила его композиций, построенных на самостоятельной разработке дорического ордера, сделали его одним из наиболее ярких индивидуальностей в истории архитектуры. Создатель первого индустриального города Шо при королевских соляных мануфактурах (осуществлен на 2/3). Заключенный в тюрьму по подозрению в монархических настроениях в 1793 г., Леду написал книгу “Архитектура, рассматриваемая с точки зрения искусства, морали и законодательства” (издана в 1804), в которой далеко опережал своё время и предварил ряд идей современной архитектуры.


ЛЕ КОРБЮЗЬЕ, Шарль Эдуард Жаннере (1887 — 1965). Французский архитектор и теоретик архитектуры швейцарского происхождения, ведущая фигура современной архитектуры. Учился архитектуре в мастерских Огюста Перре и Петера Беренса. В 20-е годы — автор нескольких небольших вилл и ряда публикаций, вызвавших огромный интерес к личности автора: “К архитектуре” (1923), “Урбанизм” (1925), десятков статей в журнале “Эспри Нуво”. Вместе с братом-партнером, Пьером Жаннере, выиграл международный конкурс на проект здания Лиги Наций в Женеве (1927), но проект был отвергнут. Сформировал “пять принципов современной архитектуры”: навесная стена, горизонтальная лента окна, здание, приподнятое над землей на стойках, свободный план, используемая плоская кровля, и последовательно воплощал их в проектах: здание Центросоюза в Москве, общежитие швейцарских студентов в Париже (1933). Разработал проект “Лучезарного города”, оказавший мощное воздействие на градостроительство XX в. Консультировал бразильских архитекторов при проектировании Министерства просвещения в Рио-де-Жанейро (1936). В 1946 г. принимал участие в работе над зданием Секретариата ООН в Нью-Йорке (1951). Идеи Ле Корбюзье реализованы в индийском Чандигархе. В 50-е годы переходит к пластической трактовке объёмов, не изменяя излюбленному материалу — открытому бетону в жилом комплексе в Марселе (1945 — 1952) и церкви в Роншане.


ЛЕМЕРСЬЕ, Жак (1585 — 1654). Французский архитектор, из потомственной семьи строителей, один из трёх создателей французского классицизма, наряду с Ле Во и Мансаром. Семь лет учился и работал в Риме, с 1614 г. стал личным архитектором кардинала Ришелье, и ему были поручёны работы по расширению Лувра, где он построил Часовой павильон и Квадратный двор. Построил для Ришелье здание Сорбонны (с 1635) и Дворец Кардинала (позднее — Пале Рояль), замок и город Ришелье.


ЛЕМЮЭ, Пьер (1591 — 1669). Французский архитектор, родом из Дижона, известный не столько собственными постройками (Отель Тюбеф, позднее вошедший в комплекс Национальной Библиотеки в Париже), сколько трактатом “Способы хорошего строительства для лиц всякого положения” (1647). Первая часть трактата представляет собой отредактированное переложение первой книги Дюсерсо, вторая содержит описание собственных построек Лемюэ, третья — образцовые проекты больших и малых особняков.


ЛЕНОТР, Андре (1613 — 1700). Французский мастер садово-парковой архитектуры. С 1630 г. и до последней минуты жизни Ленотр был занят созданием двух знаменитых парков: Во ле Виконт и Версаль, ставших безусловными образцами для подражания по всей Европе на протяжении большей части XVIII в.


ЛЕОНАРДО ДА ВИНЧИ (1452 — 1519). Итальянский живописец, изобретатель и архитектор, признанный воплощением идеала универсального художника-мыслителя Ренессанса. Учился живописи в мастерской Вероккьо. За исключением нескольких уцелевших работ, большая часть живописных произведений Леонардо пала жертвой его страсти к экспериментированию с красителями и технологией их нанесения. Гигантское скульптурное изображение коня, выполненное из глины в качестве модели для бронзовой отливки, было в 1499 г. расстреляно французскими солдатами, вошедшими в Милан. Закрепилось восхищенное отношение к живописи Леонардо (Мона Лиза, Св. Иоанн Креститель, Мадонна в гроте в двух версиях, две небольших картины в петербургском Эрмитаже, существенно переписанные впоследствии). Однако основной интерес к его личности породили графические листы и многие сотни страниц дневников, в которых содержатся описания и изображения как реалистических, так и фантастических машин и механизмов, анатомические штудии и, наконец, эскизные проекты центрических пятикупольных храмов, равно и фрагментов идеального города. В этих эскизах очевидно влияние работ Филарете. В своем эссе “О живописи” Леонардо гневно протестовал против традиционного снижающего отношения к труду живописца и скульптора, характерного для всё ещё мощной средневековой традиции.


ЛЕПОТР, Антуан (1621 — 1681). Французский архитектор, работавший на королевский двор и на двор герцога Орлеанского. Автор монастыря Порт Рояль и Отеля Бове (1652 — 1665), где мастер превосходно справился с проблемами, порожденными нерегулярными очертаниями участка строительства. В 1652 г. опубликовал альбом гравюр с проектами городских особняков и вилл грандиозных размеров, оказавших несомненное воздействие на Кристофера Рена и иных мастеров английского барокко.


ЛЕССИНГ, Готхольд Эфраим (1729 — 1781). Немецкий философ и художественный критик, заслуживший известность книгой “Лаокоон: о пределах живописи и поэзии” (1766). В отличие от предшественников, видевших в искусстве средство воплощения религиозных и философских идей, средство просвещения, Лессинг настаивал на том, что назначение искусства — создавать приятную иллюзию прекрасного. Соответственно, целью художника выступает освобождение искусства от религиозных и социальных ограничений и сосредоточение на художественном процессе как таковом.


ЛЕТАБИ, Уильям (1897 — 1931). Английский архитектор, предпринявший попытку систематического воплощения идей совершенного ремесла Уильяма Морриса, автор серии добротных, глубоко традиционных, гармонизированных построек — преимущественно за чертой города. Автор книги “Архитектура: введение в историю и теорию искусства строить” (1912) и сборника статей “Форма в истории цивилизации” (1920), культурологическая направленность которых существенно опережала своё время. Автор книг “Средневековое искусство” (1904), “Вестминстерское аббатство и королевские мастера” (1906).


ЛИГОРИО, Пирро (1500 — 1583). Итальянский архитектор и живописец, родом из Неаполя, где для кардинала Ипоолито д’Эсте создал в Тиволи виллу Эсте с множеством аллегорических и гротескных сооружений. Автор т. н. Казино в садах Ватикана. На короткое время был назначен преемником Микеланджело на строительстве Собора Св. Петра, но отстранен в связи с отклонениями от модели мастера.


ЛИМБУРГ БРАТЬЯ (активно работали 1399 — 1416). Трое братьев художников, создавших “Часослов” и “Роскошный часослов герцога Беррийского” — иллюстрированный календарь, почитаемый наиболее совершенным воплощением целостного стиля готики в её французской версии.


ЛОГГАН, Давид (1633 — 1692). Топографический рисовальщик и гравер, создатель циклов топографических изображений Оксфордского и Кембриджского университетов.


ЛОНГЕНА, Бальдассаре (1598 — 1682). Итальянский архитектор, ведущий мастер венецианского барокко, автор многих построек, среди которых наибольшей известностью пользуется церковь Санта Мария делла Салюте (1631 — 1687). Восьмигранник в плане, перекрытый большим куполом, с пристроенной алтарной частью, имеющей собственное купольное покрытие меньших размеров. Зрительной поддержкой большого купола служат укрупнённые волюты, увенчанные статуями.


ЛОНГИ (Лунги). Семья итальянских архитекторов, работавших в Риме. Мартино Старший (ум. 1591) работал над воплощением проекта Микеланджело для Капитолийского холма (башня Капитолийского дворца), строил ряд церквей, включая Кьеза Нуова, и Палаццо Боргезе — в стиле маньеризма. Онофрио Лонги (1569 — 1619) строил церковь Сан-Карло аль Корсо. Её достраивал Мартино Младший (1602 — 1657), который возвел фасады ещё нескольких церквей, в стиле развитого барокко.


ЛООС, Адольф (1870 — 1938). Австрийский архитектор, один из пионеров современной архитектуры. Три года (1893 — 1896) провел в Чикаго, где испытал обаяние суждений Луиса Салливена и Ф.Л.Райта. Яростный критик венского модерна и пропагандист функционализма, Лоос настаивал на том, что страсть архитекторов модерна к орнаментации есть выражение декадентской культуры, тогда как красота форм, очищенных от накладного декора, есть шаг к цивилизации более высокого уровня. Лоос прославился тезисом: “Орнамент — это преступление”. Автор дома Штайнера в Вене (1910) — первого жилого дома, целиком построенного из бетона. В 1920 — 1922 гг. был главным архитектором муниципального жилищного строительства в Вене, 5 лет жил и работал в Париже, где построил дом для дадаиста Тристана Тцары, по возвращении в Вену построил ряд домов, наиболее известным является дом Мюллера (1928).


ЛЮТЪЕНС, Эдвин (1869 — 1944). Ведущий английский архитектор поздней эклектики, построивший свыше сотни зданий в духе неоклассицизма и традиционного красно-кирпичного романтического стиля, посольство Великобритании в Вашингтоне (1926), многоквартирные дома в Вестминстере с характерным “шахматным” декором фасадов, Мемориал Неизвестного солдата в Уайтхолле.


МАДЕРНА, Карло (1556 — 1629). Итальянский архитектор, ведущая фигура раннего барокко. Работал в Риме у Доменико Фонтана, завершив часть его построек. Фасад церкви Санта Сусанна (1603), развивая тему Виньолы (Иль Джезу), считается первым истинно барочным произведением, сочетающим простоту архитектурной схемы и скульптурное богатство решения. Крупнейшей работой Мадерны было удлинение нефа собора Св. Петра Микеланджело и пристройка к собору широкого фасада, полностью скрывшего от глаз трансепт. Мадерна сохранил единство колоссального ордера, что придало фасаду собора дворцовый характер. Автор проекта Палаццо Барберини, частично измененного работами Бернини и Борромини.


МАИТАНИ, Лоренцо (1275 — 1330). Итальянский скульптор и архитектор, работавший в Сиене. С 1309 г. работал над сооружением собора в Орвьето, включая главный фасад.


МАЙАРТ, Роберт (1872 — 1940). Швейцарский конструктор, мостостроитель, впервые применивший железобетонную плиту и арку при строительстве мостов. С 1910 г. Майарт возвел ряд многоэтажных железобетонных зданий, широко используя грибовидные колонны и монолитные бетонные перекрытия. С 1912 г. 5 лет работал в России, строя фабрики и склады в Петербурге, Харькове и Риге. В 1939 г. создал павильон швейцарской цементной фирмы на выставке в Цюрихе, утвердив параболический железобетонный свод пролетом 17м, высотой 10 м на четырёх тонких стойках.


МАКИНТОШ, Чарльз Ренни (1868 — 1928). Шотландский архитектор и дизайнер, лидер модерна (т. н. школа Глазго). Мастер сдержанных композиций в мебели и архитектуре, в целом избегающих органических или растительных мотивов. Активно боролся с эклектикой и копированием образцов. Автор множества загородных домов близ Глазго, включая Уиндихилл (1901) и Хилл Хауз (1903), Школы искусств в Глазго (1897 — 1899), серии из четырёх Чайных в Глазго (от архитектуры до сервизов и скатертей). Творчество Макинтоша оказало сильное влияние на распространение “строгого” модерна в Европе — в частности за счёт его персональных выставок в Мюнхене, Дрездене, Венеции и в Москве. С 1914 г. переехал в Лондон и целиком посвятил себя дизайну мебели, тканей, книжных переплетов.


МАК-КИМ, МИД и УАЙТ. Американское архитектурное бюро во главе с Чарльзом Мак-Кимом (1847 — 1909), работавшее в духе полнокровной эклектики и построившее чрезвычайно большое количество крупных зданий в США: Бостонская Публичная библиотека (1895) — воспроизведение парижской Библиотеки Св. Женевьевы; Университетский клуб в Нью-Йорке — воспроизведение Палаццо Риччардини во Флоренции; Пеннсильванский вокзал в Нью-Йорке — по образцу Терм Каракаллы в Риме.


МАКМЁРДО, Артур (1851 — 1942). Шотландский архитектор и дизайнер, работавший преимущественно в Англии, последователь Уильяма Морриса. Автор множества некрупных загородных домов, соединявших использование местных строительных материалов и тяготение к “строгому” модерну. Соиздатель журнала The Hobby Horse (с 1884 г.), долгие годы ведущего журнала художников модерна в Англии, создатель издательства “Келмскотт”. Среди крупных построек Макмёрдо — сводчатое решение гимназии в Ливерпуле, доходный дом и отель “Савой” в Лондоне.


МАЛЕВИЧ, Казимир (1878 — 1935). Русский художник. Пройдя увлечение постимпрессионизмом и фовизмом, примкнул к наиболее радикальному авангарду. С 1912 г. работал в системе кубизма, затем провозгласил супрематизм. Наряду с живописью создал серию “архитектонов” — абстрактных кубистических композиций, оказавших существенное влияние на формирование эстетики конструктивизма. Наряду с Мондрианом считается основателем геометрического абстракционизма.


МАНСАР, Жюль Ардуэн (1646 — 1708). Французский архитектор. С 1675 г., после возведения ряда загородных вилл и городских домов, стал придворным архитектором Людовика XIV, а с 1678 г. — главный архитектор Версаля, где создал Новую Оранжерею и Трианон. В его мастерской были разработаны проекты замка Марли под Парижем, церкви Инвалидов в Париже. С 1685 г. — Главный архитектор короля, ожививший несколько засушенный классицизм элементами барокко в трактовке пространства и декора.


МАНСАР, Франсуа (1598 — 1667). Французский архитектор, почитаемый ведущей фигурой классицизма. В ряде работ развивал принципы Делорма (церковь Сен-Мари де ла Визитасьон, 1632), дополняя суровый классицизм фасадов маньеристским декором. В 1635 г. построил Отель де Вриер в Париже, надолго ставший образцом для городских особняков — в особенности часто воспроизводилась схема квадратного “колодца” для многомаршевой лестницы. Спроектировал и возвел главный корпус Шато Блуа, вместе с окруженным колоннадой квадратным двором, к которому предполагалось пристроить галереи для коллекций искусства герцога Орлеанского и бальный зал. Автор Шато Мэзонс (1646) для судьи Парижского Парламента Рене де Лонгёйль и первую церковь Валь-де-Грас для Анны Австрийской, завершенную и несколько переделанную Лемерсье. В 1655 г. завершил радикальную перестройку Отеля Карнавалет, где размещается Музей Парижа. Знаменит тем, что не желал апробировать у заказчика окончательный проект и, скажем, Шато Мэзонс был им разрушен и начат заново (по той же причине работа над церковью Валь-де-Грас была в конце концов передана Лемерсье).


МАРКЕЛИУС, Свен (1889 — 1981). Шведский архитектор, ведущий мастер жёсткого скандинавского функционализма. Автор павильонов Стокгольмской выставки (1930), концертного зала в Хельсингборге, образцового микрорайона в Стокгольме (1935), павильона Швеции на выставке 1939г. в Нью-Йорке. Как градостроитель, руководил постройкой города-спутника Валлингби, близ Стокгольма. Обнажив всю систему инженерных коммуникаций в конференц-зале штаб-квартиры ООН в Нью-Йорке (1953) предварил наступление эстетики брутализма.


МАРО, Жан (1619 — 1679). Французский архитектор-декоратор, автор альбомов гравюр с изображениями французских построек и создатель кованых решеток Лувра. Даниэль Маро покинул Францию, после возобновления притеснений против гугенотов, и создал кованые решётки английских дворцов Хэмптон Корт и Кенсингтонского.


МЕЛЬНИКОВ, Константин Степанович (1890-1974). Один из самых ярких и своеобразных архитекторов мировой архитектуры ХХ в. С 1918г. работал под руководством Жолтовского и Щусева. С 1920 — преподает во ВХУТЕМАСе, разрабатывает теорию «архитектурного организма», решительно отказавшись от ордерных форм неоклассицизма 1910-х гг. В 1923 г. проектирует павильон «Махорка» — архитектурная сенсация своего времени. За ним последовали так же выполненные в дереве павильоны на выставке в Париже (1925), в Салониках (1926), Ново-Сухаревский рынок. Постройка павильона СССР в Париже принесла Мельникову мировую известность. В 1925г. — два варианта проекта гаража для Парижа — полупрозрачный стеклянный куб со стоянками в десять этажей и поднятое над уровнем земли здание особой пространственной конструкции — подобные идеи воплотились лишь тридцатью годами позднее.1927-1929 — серия проектов клубов — яркие и выразительные образцы поисков новых форм. Параллельно с клубами Мельников строит свой дом. Дом необычен в целом и в деталях: два равных по диаметру, но разновысоких цилиндрический объёма стоят по отношению к улице «в затылок», на треть врезаясь друг в друга. Последний раскрыт на улицу окном второго этажа, задний почти равномерно по всей поверхности прорезан шестиугольниками много-численных окон. В середине 1930-х гг. работы Мельникова подверглись резкой критике, как не отвечающие направленности советской архитектуры, после чего он уже не занимался архитектурной практикой.


МЕНДЕЛЬСОН, Эрик (1887 — 1953). Немецкий архитектор, сторонник экспрессионизма в архитектуре, стремившийся выразить назначение здания в символической его форме и максимально использовать пластические возможности монолитного бетона. Автор Эйнштейновской обсерватории в Потсдаме (1920) и ряда универсальных магазинов в 20-е годы. В 1933 эмигрировал в Великобританию, строил в Иерусалиме (Англо-Палестинский банк, 1938) и Медицинский центр университета. В 1941 переехал в США, построил ряд синагог, общественных центров и Меймонидский госпиталь в Сан-Франциско.


МИКЕЛАНДЖЕЛО БУОНАРОТТИ (1475 — 1564). Итальянский скульптор, живописец, архитектор и поэт, великий художник переходного периода между зрелым Ренессансом и маньеризмом. После долгой карьеры скульптора и живописца Микеланджело столкнулся с проблемами архитектуры в 1516 г., когда спроектировал подмости для своих росписей Сикстинской капеллы и архитектурное обрамление для гробницы папы Юлия, а по распоряжению папы Льва Х выполнил проект фасада церкви Сан-Лоренцо во Флоренции, не завершённый Филиппо Брунеллески. Создал проект Капеллы Медичи (с 1520) и Библиотеки Лауренциана (с 1524). Руководил фортификационными работами при обороне Флоренции от папских войск (1527 — 1530). В 1546 г., когда мастеру был уже 71 год, Микеланджело назначен архитектором собора Св. Петра в Риме, вернулся к оригинальному замыслу Браманте, предложив накрыть средокрестье центрического храма полусферическим куполом. В последние годы спроектировал и начал воплощение проекта реконструкции Капитолийского холма в Риме — первого градостроительного решения, предвещавшего наступление эпохи барокко.


МИКЕЛОЦЦО, Микелоцци (1396 — 1472). Итальянский архитектор и скульптор, наряду с Альберти, Брунеллески и Филарете, формировавший облик построек Ренессанса. Придворный архитектор Козимо Медичи. Автор Палаццо Руччелаи — первого дворца с развитым рустом каменной кладки, расчлененной двумя поясами классических форм и увенчанного мощным классическим карнизом. Почти точно симметричное сооружение вокруг центрального внутреннего двора, решение которого сходно с работой Брунеллески над Сиротским приютом, стало образцом для последующих работ ренессансных архитекторов. Автор перестройки монастыря Сан-Марк, вилл Медичи в Карреджи и Каффагьюоло. Завершал работу Брунеллески в соборе Санта Мария дель Фьоре.


МИЛЛС, Роберт (1781 — 1855). Американский архитектор, сочетавший классицизм и активный поиск новых конструктивных решений — в частности, связанных с проблемой пожарной безопасности зданий. Автор монументальной церкви зального типа в Ричмонде, штат Вирджиния (1814), Архива в Чарльстоне, штат Южная Каролина (исключительно со сводчатыми перекрытиями), здания Казнохранилища в Вашингтоне (1842) — также со сводчатой конструкцией. Упорно стремился к упрощению греческого ордера, наиболее известным примером является Мемориал Вашингтона (1836) в столице США.


МИС ВАН ДЕР РОЭ, Людвиг (1886 — 1969). Наряду с В.Гропиусом и Ле Корбюзье, — ведущая фигура современной архитектуры XX в., в равной степени немецкий и американский архитектор. В 1908 — 1911 работал учеником в мастерской П. Беренса. В 1919 выступил с проектом стеклянных небоскрёбов, был архитектором выставки жилья в Штуттгарте (1927), автором германского павильона и т. н. кресла “Барселона”, ставшего классическим примером мебели с каркасом из стальной трубки, на выставке в Барселоне (1929), Дома Тугендхата в Брно. В 1930 г. сменил Гропиуса в роли директора Баухауза. В 1937 эмигрировал в США, где стал деканом архитектурного факультета и автором кампуса Иллинойского технологического института (1952 — 1956). Автор жилых небоскрёбов на Лейк Шор Драйв в Чикаго и Сигрэм Билдинг в Нью-Йорке.


МОНДРИАН, Пит (1872 — 1944). Наряду с К. Малевичем — наиболее известный пионер геометрического абстракционизма, соиздатель журнала “Де Стиль” (с 1917). Автор серии композиций, построенных на прямоугольниках чистых цветов между тонкими разделительными полосами чёрного или серого цветов, распределенными на полотне нерегулярным образом. Многолетняя работа Мондриана в единой манере, которую он именовал неопластицизмом, оказала существенное влияние на становление современной архитектуры.


МОНДРИАН, Пит (1872-1944). Наряду с К. Малевичем — наиболее известный пионер геометрического абстракционизма, соиздатель журнала “Де Стиль” (с 1917). Автор серии композиций, построенных на прямоугольниках чистых цветов между тонкими разделительными полосами чёрного или серого цветов, распределенными на полотне нерегулярным образом. Многолетняя работа Мондриана в единой манере, которую он именовал неопластицизмом, оказала существенное влияние на становление современной архитектуры.


МОНФЕРАН, Огюст (1786-1858). Выдающийся русский архитектор первой половины XIX в. Родился во Франции, закончил Королевскую специальную школу архитектуры. В 1816 г. приглашен в Петербург. Создав 24 эскиза Исаакиевского собора, представленных императору, был назначен придворным архитектором. Проект Монферана, представленный на конкурс, использовал существующий квадрат плана, однако безупречно нарисованный проект, принятый в 1818 г., имел сомнительное конструктивное решение. Строительные работы были приостановлены в 1822 г. после обнаружения недочетов, заложенных в проекте. В измененном проекте центральный купол занял доминирующее положение, а малые превратились в легкие павильоны, подчеркивающие значение большого купола. Используя конструкцию купола лондонского собора Св. Павла, Монферан хотел сделать её более легкой, применив комбинацию чугуна, кованого железа и пустотелых керамических цилиндров. В 1829 г. Монферан возводит на Дворцовой площади в Петербурге Александровскую колонну. В 1850-е — ансамбль Нижегородской ярмарки.


МОРРИС, Роджер (1695 — 1749). Английский архитектор, работавший преимущественно в стиле Палладио, при существенной схематичности и сухости деталей. Автор Моста Палладио (по проекту для моста Риальто) в усадьбе Уайт Лодж, Белой лоджии в Ричмонд Парке, усадьбы Марбл Хилл, однако в 1746 г. Моррис построил собор в Инверари в неоготике — одну из первых построек в этом стиле.


МОРРИС, Уильям (1834 — 1896). Английский поэт, живописец, график, декоратор и отчасти — социальный реформатор. В 1861г. инициатор создания компании, в которой Моррис, совместно с Д. Г. Россетти, Берн-Джонсом и др.) руководил созданием рисунков для обоев, обивки и драпировок, гобеленов и образцов книжного оформления. Компания оказала огромное влияние на художественную культуру конца XIX в., создавая основу становления стиля “модерн”. В 1887 г. Моррис основал Общество сохранения древних построек. Как организатор Социалистической лиги (1877), Моррис сыграл существенную роль в формирования социальной ориентированности архитектурного авангарда, хотя сам художник видел цель в преодолении разрыва между трудом и искусством посредством возрождения средневекового ремесла. Сам первоклассный ремесленник, Моррис был ведущим организатором английского Движения искусств и ремесел, под влиянием которого в Германии возник Веркбунд.


МЭЙ, Хью (1622 — 1684). Английский архитектор, введший элементы архитектуры Палладио в решение загородных домов среднего достатка, автор первых интерьеров в стиле барокко в Англии (верхнее крыло Виндзорского замка).


НЕЙМАН, Бальтазар (1687 — 1753). Немецкий архитектор, учившийся во Франции и работавший преимущественно в Вюрцбурге. Ведущий мастер немецкого барокко — дворцы в Вюрцбурге (1719) и Брюкзале (1731), церкви в Вирценхейлигене (1743).


НЕРВИ, Пьетро Луиджи (1891 — 1979). Итальянский конструктор и архитектор, мастер работы в железобетоне и предварительно напряженном железобетоне (заливка жидким бетоном натянутых стержней или струн, сжимающее стремление которых усиливает сопротивление конструкций и позволяет делать их много тоньше). Автор стадиона во Флоренции (1929 — 1932), выставочного зала в Турине (1948 — 1949). Соавтор ведущих архитекторов при проектировании и строительстве здания ЮНЕСКО в Париже, вокзала в Неаполе (1954), небоскрёба Пирелли в Милане и др.


НИМЕЙЕР, Оскар (1907 — 1989). Ведущий бразильский архитектор, работал ассистентом Лючио Коста на строительстве здания Министерства Просвещения (1936 — 1945), консультантом которого был Ле Корбюзье. За счёт активного использования стационарных устройств солнцезащиты и криволинейных очертаний Коста и Нимейер сформировали латиноамериканскую версию современной архитектуры. В решении церкви в Пампулья (1943) Нимейер создал композицию из ряда параболических бетонных арок, активно декорируя стену цветной майоликой и росписью по глазурованной плитке. Построил множество крупных зданий в бразильских городах, участвовал в проектировании штаб-квартиры ООН в Нью-Йорке (1947). В роли руководителя группы проектировщиков Выставки четырёхсотлетия в Сан-Паулу Нимейер показал возможность использования переосмысленных элементов архитектуры барокко. В 1950 — 1960 — автор крупнейших сооружений новой столицы — города Бразилиа, выстроив, в соответствии с планировочной схемой Коста, гигантскую супрематическую композицию из призм и срезанных полусфер. В 1966 — автор здания ЦК Компартии Франции в Париже.


НЭШ, Джон (1752 — 1835). Английский архитектор, первоначально работавший в т. н. живописном стиле (псевдо-тюдоровский городок Блэз-Касл, близ Бристоля). В 1800 г. построил собственный дом в готическом стиле. С 1811 г. Нэш становится ведущим исполнителем программы “улучшения столицы” короля Георга IV: автор и застройщик Риджент Стрит (1813), церкви Всех Святых, многоквартирных жилых комплексов Парк Кресент и Риджент Парк Террасез (1827 — 1832). Мастер использования штукатурных работ вместо дорогой каменной облицовки, при сохранении импозантности архитектурного декора. Автор проекта Букингемского дворца и Мраморной Арки. Автор реконструкции Королевского павильона в курортном Брайтоне, в котором остроумно смешаны восточные, прежде всего, индийские мотивы. Павильон оказал грандиозное влияние на заказчиков эклектики, в особенности в США.


ОЛЬБРИХ, Йозеф (1867 — 1908). Австрийский архитектор, ученик О. Вагнера, один из основателей группы “Сецессион” — венского варианта модерна, автор первого павильона в новом стиле, вокзала, универсального магазина в Дюссельдорфе, в архитектуре которых выразилось стремление отказаться от переусложненного декора в пользу большей функциональности облика.


ОРБЭ, Жан (первая половина XIII в.). Имя четырёх мастеров, возводивших готический собор в Реймсе (своды — 1211 — 1241), одни из первых названных по имени архитекторов, что обозначило смену отношения к профессии и признание в ней существенной персональной роли мастера.


ОРТА, Виктор (1861 — 1947). Бельгийский архитектор, создатель сооружений, начавших линию «ар нуво» в архитектуре. Начал изучать архитектуру в Гентской академии художеств. С 1890 строит ряд домов в Брюсселе, среди которых сенсационный по тем временам особняк Тесселя. Орта сделал полым массивный корпус дома, введя световые шахты, которые служили новыми источниками освещения для здания с шириной фасада всего в семь метров, неожиданным было размещение помещений в различных уровнях — это была одна из первых попыток решения пространства методом «свободного плана». Обнаженные элементы каркаса делали явными основной элемент стиля — чугунные конструкции.


ОУД, Якобус Питер (1890 — 1963). Голландский архитектор, одна из ведущих фигур в развитии доктрины функционализма в рамках европейского авангарда. С 1918 г. — городской архитектор Роттердама, занятый преимущественно формированием современного типа муниципального жилища для беднейших групп населения. Автор жилых комплексов Тусшендийкен (1920) и квартальной застройки Хук Холланда (1927). Позднее Оуд смягчил жёсткость функционалистской манеры в пользу формальной симметрии и сдержанного декора.


ПАЛЛАДИО, Андреа (1508 — 1580). Итальянский архитектор родом из Падуи, выросший и работавший в Виченце, наиболее влиятельный зодчий XVI в. Мастер гармонических композиций из крупных объёмов, отличающихся тщательной отработкой пропорций. Вилла Годи (1540) уже содержала в себе наиболее характерные черты множества вилл Палладио, решённых как сельские поместья, способные служить и летними резиденциями хозяев. Автор Базилики в Виченце (начата в 1545), в решении фасадов которой, следуя Сансовино, Палладио нашел блестящее решение проблемы полуциркульной аркады за счёт одновременного использования укрупнённого и малого ордеров. Отличительной чертой вилл Палладио стали портики, нередко изогнутые, соединяющие основное здание с хозяйственными постройками и, по словам автора, “словно распахнутые руки, принимают в объятия всякого, кто приближается к дому”. Палладио опубликовал путеводитель по древностям Рима, иллюстрировал первое печатное издание Витрувия (1556), а в 1570 — “Четыре книги об архитектуре”, оказавшие огромное влияние на архитектуру (прежде всего, британскую и русскую) XVII-XVIII вв. В конце жизни создал проект Театро Олимпико, завершенного его учеником Скамоцци.


ПАРЛЕР (Парлеж). Семья германских мастеров, известная во второй половине XIV в. Иоганн Парлер разработал проект Ульмского собора (1377), собора в Мюнстере. Петер Парлер с 1353 работал в Праге и был автором кафедрального собора на Вышеграде. Генрих Парлер известен как участник дискуссии относительно путей достройки Миланского собора (1392).


ПЕЙН, Джеймс (1716 — 1789). Английский архитектор, один из ярких представителей британской палладианской архитектуры. Первая его постройка — приорат Ностелл в Йоркшире — прямо повторяла композицию Виллы Ротонда, в последующих использовался более развитый декор. Крупнейшее из сохранившихся сооружений — поместье Вардур Касл в Уилтшире (1770 — 1776) — представляет собой вариацию на тему предельно упрощенного классицизма.


ПЕЛЬЦИГ, Ганс (1869 — 1936). Немецкий архитектор, один из пионеров современной архитектуры. Среди ранних работ — водонапорная башня в Познани (1912), химический завод и конторское здание в Бреслау (Вроцлав), характерное активным использованием ленточного горизонтального остекления. Пельциг не порывал вполне с эстетикой модерна, создав Большой Театр в Берлине (1919), перестроенный из циркового сооружения, с концентрическими ступенями стеклянного купола и стеклянными же “сталактитами”, внутрь которых погружены трёхгранные капители опорных стоек. В конторском здании концерна “ИГ-Фарбен” во Франкфурте (1931) проступили тенденции к монументальному неоклассицизму.


ПЕРРЕ, Огюст (1874 — 1954). Французский архитектор и инженер, одним из первых активно применивший железобетон как эстетически приемлемый строительный материал. В практике Перре ближе к сдержанному модерну. Автор многоквартирного жилого дома на Рю Франклин в Париже (1903), гаража на Рю Понтье и Театра “Шанз-Элизе” (1914). Позднее Перре склонялся к неоклассицизму, работая преимущественно в области промышленной архитектуры: лабораторный корпус в Париже (1928), часовая фабрика в Безансоне (1939), ангар в Марселе. В 1946 Перре был назначен главным архитектором послевоенной реконструкции Гавра.


ПЕРРО, Клод (1613 — 1688). Французский архитектор, врач по образованию. Соавтор Лебрена и Ле Во в создании восточного фасада Лувра. Автор здания Парижской обсерватории (1667) и замка Со для Кольбера (1674). Опубликовал французский перевод Витрувия (1673) и “Диспозиция пяти типов колонн по античной методе” (1683).


ПЕРСЬЕ, Шарль (1764 — 1838), ФОНТЕН, Пьер (1762 — 1853). Французские архитекторы и дизайнеры мебели, работавшие как постоянные партнеры. Придворные мастера Наполеона Бонапарта, формировавшие эстетику ампира — в основном за счёт обновления декора дворцов и загородных резиденций. Авторы Триумфальной арки “Карусель” (1807). Изданный ими “Свод декораций интерьера” (1812) стал настольной книгой мастеров ампира по всей Европе.


ПЕРУЦЦИ, Бальдассаре (1481 — 1536). Итальянский живописец, архитектор и сценограф, родом из Сиены. Работал с Браманте при строительстве собора Св. Петра в Риме. В 1509 — 1511 строил в Риме Виллу Фарнезина. Перуцци сохранял верность упрощенным схемам ранней архитектуры Ренессанса и широко использовал иллюзорную перспективу при росписях стен. Последней крупной работой мастера был Палаццо Массимо алле Колонне (начат в 1532 на нерегулярном участке), где тяжелый верхний этаж, выгнутость фасада и чередование колонн и пилястр указывают на переход к маньеризму.


ПИРАНЕЗИ, Джованни Баттиста (1720 — 1778). Итальянский архитектор и художник-гравер, родом из Венеции, работавший в Риме с 1740. Пиранези построил единственную церковь — Санта Мария дель Приорато в Риме (1765). В книге “О величии архитектуры римлян” (1761) Пиранези страстно доказывал преимущество этрусской и римской архитектуры перед греческой. Славой Пиранези обязан серии “Ведут” — 137 гравюрам римских видов, сыгравшим огромную роль для формирования романтического образа Вечного города, и серии гравюр “Тюрьмы”, с которых принято отсчитывать фантастическую архитектуру. Среди других работ Пиранези — серии “Римские древности”, “Различные манеры украшения печных труб” (1769), “Вазы и канделябры” (1778).


ПИТЕЙ. Греческий архитектор, известный по упоминаниям как автор трактата о пропорции, автор Мавзолея и ионического храма Афины в Приене (ок. 340 до н.э.).


ПОЛИКЛЕТ МЛАДШИЙ. Греческий архитектор, создатель театра в Эпидавре и круглого храма — Толоса (ок. 350 до н. э.). Назван Младшим для того, чтобы отличить его от великого скульптора Поликлета (активен ок. 450-420 до н. э.), автора статуй Дорифора и Диадумена. Поликлету приписывается создание “канона”, известного по пересказам Галена II в.: “Хризипп утверждает, что красота не составляется из частей, но вырастает из симметрии частей, пропорции одного пальца к другому, всех пальцев к руке… всех частей в отношении других, как то записано в каноне Поликлета”.


ПОНТЕ (Контино), Антонио да (1512 — 1590). Итальянский инженер и архитектор, долгое время — куратор строительных работ Венеции, реставратор Палаццо Дожей после пожара. Автор проекта и строитель однопролетного моста Понте Риальто через Большой Канал, победивший в конкурсе проектов Палладио и Сансовино.


ПОРТА, Джакомо делла (1537 — 1602). Итальянский архитектор, учившийся в Риме у Микеланджело. Яркий представитель жёсткого, схематического маньеризма. Завершил работы Микеланджело, включая Палаццо Консерватори на Капитолийском холме, и купол собора Св. Петра (1586 — 1590, вместе с Доменико Фонтана). После 1572 завершал фасад церкви Иль Джезу Виньолы, использовав ту же схему при строительстве ряда авторских работ: церкви Санта Мария дель Монти и Сан-Анастазио.


ПОЦЦО, Андреа (1642 — 1709). Итальянский живописец, один из наиболее ярких мастеров иллюзионистских росписей барокко. С 1702 — в Вене, где, наряду с иезуитскими церквями, декорировал Садовый дворец. Книга Поццо “Перспектива для живописцев и архитекторов” (1700) была переведена на множество языков.


ПРАТТ, Роджер (1620 — 1685). Английский архитектор, самостоятельно изучавший архитектуру во время шестилетнего пребывания в Италии и Франции. Продолжатель эстетики Иниго Джонса, автор Клэрендон Хаус на Пикадилли (разрушен), один из активных членов комиссии по реконструкции Лондона после пожара 1666 г.


ПЬЕРО ДЕЛЛА ФРАНЧЕСКА (ок. 1420 — 1492). Итальянский художник, автор циклов фресок в Ферраре, Римини, Ареццо, Риме и Урбино. Автор трактата о перспективе, иллюстрациями к которому стали три вида идеального города, выполненные в его мастерской и до последнего времени считавшиеся анонимными.


ПЬЮДЖИН, Августус (1812 — 1852). Английский архитектор и дизайнер, пропагандист неоготики. Книга Пьюджина “Контрасты: параллель между благородными сооружениями XIV и XV вв. и сходными зданиями нашего времени, показывающая нынешнее падение вкуса”, опубликованная в 1836, оказала огромное воздействие на расширение моды на средневековый декор). Создатель мебели и интерьеров Британского Парламента и ряда жилых зданий и церквей в неоготическом духе.


ПЭКСТОН, Джозеф (1803 — 1865). Английский ландшафтный архитектор и инженер, приобретший всемирную славу как создатель Кристалл-Паласа — гигантского (почти 8 га) выставочного павильона в лондонском Гайд-Парке (1851), возведенного за 11 месяцев за счёт применение сборных металлических конструкций и остекленных деревянных рам. Павильон был разобран и заново собран, в иной композиции, в Сайденхеме (сгорел в 1936). Пэкстон был также разработчиком градостроительной программы Лондона, включая проект Большого Викторианского Пути (1855) — кругового остекленного пассажа вокруг центра столицы, общей длиной 16 км.


РАЙТ, Фрэнк Ллойд (1869 — 1859). Крупнейший архитектор в истории США, выдвинул принцип т. н. “органической архитектуры”, сформулировал идею непрерывности архитектурного пространства, противопоставленную подчеркнутому выделению частей в классической архитектуре. Основанный на этой идее приём «свободного плана» вошел в число средств, используемых всеми течениями современного зодчества. С 1887 — работа в ателье Адлера и Салливена. С 1900 Райт начинает знаменитую серию “домов прерий” — дом Уиллитса в Хайленд-парке (1902), дом Мартин в Буффало (1904), дом Роби в Чикаго (1909). Идея единства внутреннего пространства была использована в здании конторы фирмы Ларкина в Буффало (1904). 1916 -1922 — строительство отеля «Империал» в Токио. Применение концепции цельности конструктивной структуры позволило этому зданию устоять при катастрофическом землетрясении 1923г. В середине 1930-х годов начинается второй период расцвета творчества Райта — особняк Кауфмана, т.н. “Дом над водопадом” в Пенсильвании-Вудс (1936), административное здание фирмы «Джонсон и сыновья» в Расине (1936-1939). В 1943-1946гг. Райт проектирует здание музея Гуггенхейма, главный объём которого формируется огромным спиральным пандусом, а в здании «Башни Прайса» (1955) осуществляет в бетоне идею «дома-дерева». Создатель «стиля прерий», пропагандирующий постройки, стелющиеся по земле, в 1957г. создаёт проект небоскрёба «Иллинойс» высотой в милю.


РАСТРЕЛЛИ, Бартоломео Франческо — Варфоломей Варфоломеевич (1700 — 1771). Русский архитектор, сын скульптора Бартоломео Растрелли. С 1736 — придворный архитектор Елизаветы Петровны, автор индивидуальных вариаций современных ему французского и итальянского вариантов барокко: Зимний дворец в Петербурге, Екатерининский дворец в Царском Селе, дворец в Петергофе. Создатель Смольного собора в Петербурге и Андреевской церкви в Киеве. Автор множества неосуществленных проектов, в том числе Дворцовой площади в Петербурге.


РЕДМАН, Генри (ум. 1528). Английский архитектор, строитель Вестминстерского аббатства. Автор дворцов кардинала Вольси в Йорке и в Хэмптон Корт (1516), клуатра при капелле Св. Стефана в Вестминстерском дворце и (совместно с Вёрчю) — пристройки к Колледжу.


РЕН, Кристофер (1632 — 1723). Английский архитектор и математик, профессор астрономии Оксфордского университета, первый президент Английской академии наук, вошел в историю прежде всего как выдающийся зодчий своей страны. Генеральный план по перестройке центральной части Лондона после пожара 1666 года, представленный Реном, не был принят, но он сразу же был включён в Комиссию по восстановлению города Лондона. Тогда же ему пришлось спроектировать более 50 новых церквей. Рен чётко сформулировал требования протестантского культа, создавая небольшие, необычайно разнообразные по плану, здания. Крупнейшее сооружение Рена — собор Св. Павла в Лондоне, где математические познания пригодились в трудной задаче возведения конструкции необычного тройного купола. Из многочисленных светских сооружений Рена следует прежде всего отметить библиотеку Тринити-колледжа в Кембридже — свидетельство мастерского решения незаурядных композиционных трудностей. Многочисленные записки Рена лишь в самом конце XX в. были обработаны настолько, чтобы подготовить их к изданию.


РЕНВИК, Джеймс (1792 — 1863). Американский архитектор, одна из ведущих фигур в становлении неоготики на американской почве. Автор Смитсоновского Института в Вашингтоне (1846) и собора Св. Патрика в Нью-Йорке (1850 — 1879).


РЕПТОН, Хэмфри (1752 — 1818). Английский ландшафтный архитектор, один из ведущих мастеров садово-паркового искусства. С 1788 Рептон занимался тщательным обследованием участков и созданием альбомов акварелей, в которых фиксировал исходный ландшафт и намечал свои проектные предложения. Таких “красных альбомов”, как он их называл, Рептон выполнил более 400. Рептон считал себя эклектиком, заимствовавшим лучшее как из формальных садов Ренессанса, так и у новой тогда “живописной” традиции создания неформальных парков. Наиболее известной работой Рептона стал Шерингэм Холл в графстве Норфолк (1812). Не меньшую известность имели его многочисленные литературные работы, включая “Заметки о ландшафтных парках” (1795), “Наблюдения относительно теории и практики ландшафтного парка” (1803). Рептон сотрудничал с Джоном Нэшем в Брайтоне.


РИАНЬО, Диего (ум. 1534). Испанский архитектор, ведущий мастер ренессансно-готической архитектуры в южной Испании, создатель кафедрального собора в Севилье (с 1532) и Севильской ратуши (1572).


РИКМАН, Томас (1776 — 1841). Английский архитектор, врач по образованию. В 1817 опубликовал “Попытку различить стили английской архитектуры от Завоевания до Реформации”, и его систематизация английских вариаций стиля была встречена с энтузиазмом, в целом сохранившись до настоящего времени. Автор свыше 40 церквей в стиле высокой готики (с применением металлических конструкций) и ряда гражданских построек, включая Новый Двор Колледжа Сейнт Джон в Кембридже (1827 — 1831).


РИНАЛЬДИ, Карло (1611 — 1691). Итальянский архитектор. С 1652 работал вместе с отцом на строительстве церкви Санта Агнезе на Пьяцца Навона в Риме (завершена с изменениями Борромини). Автор церкви Санта Мария ин Кампителли, на плане из соединенных греческих крестов. Автор парных церквей, замыкающих перспективы улиц, выходящих к Пьяцца дель Пополо (завершены вместе с площадью Бернини и Фонтана). В 1665 Ринальди завершил фасад церкви Сант-Андреа делла Валле (Мадерна) и Капитолийский дворец — парный к Палаццо Консерватори Микеланджело на Капитолиском холме.


РИПЛИ, Томас (1683 — 1758). Английский архитектор, с 1726 занял место Вэнбрю в функциях Главного инспектора королевских работ. Автор Старого Адмиралтейства (1723 — 1726) — довольно слабого подражания стилю Кристофера Рена, поместья Роберта Уолпола в Хьютоне (1722 — 1730) и поместья Уолтертон (1724 — 1730) — зрелого подражания Палладио.


РИТФЕЛЬД, Геррит (1888 — 1965). Голландский дизайнер и архитектор, участник группы “СТИЛЬ”. Кресло его работы (1917) было одним из первых образцов современной мебели, тогда как Дом Шрёдера в Утрёхте (1924) — первым зданием североевропейской современной архитектуры.


РИЧАРДСОН, Генри (1838 — 1886). Американский архитектор, учившийся в Париже, почитаемый провозвестником современной архитектуры. Хотя Ричардсон и пользовался элементами исторических стилей, в частности, романского, он тяготел к обобщению форм и созданию развитых композиций из массивных стен и аркад.


РОДРИГЕС, Вентура (1717 — 1785). Испанский архитектор, ранние работы которого выразили испанскую версию барокко, тогда как с 1750 Родригес становится виднейшим мастером классицизма в Испании — коринфский портик, пристроенный к собору в Памплоне (1783). Как декан архитектурного отделения Академии Сан-Фернандо, Родригес оказал существенное влияние на формирования классицистской архитектуры в Испании.


РОЙК. Греческий архитектор и скульптор, совместно с Теодором создавший храмы Геры на острове Самос (ок. 560 до н.э.), первый крупный дорический храм классики.


РОРИТЦЕР, Матеус (умер ок. 1492). Немецкий архитектор, участвовавший в сооружении кафедрального собора в Регенсбурге, Фрауенкирхе в Мюнхене, собора Св. Стефана в Вене. Автор книги “О сооружении пинаклей” — одного из немногих документов, раскрывающих способ работы средневековых зодчих.


РОССИ, Карл Иванович (1775 — 1849). Русский зодчий, мастер городского ансамбля. Начинал как главный архитектор Твери, затем построил в Петербурге ряд дворцов, проявляя мастерство не только архитектора, но и блестящего планировщика. С 1819 —1829 — архитектурное оформление Дворцовой площади, в том числе знаменитая арка Генерального штаба. 1827-1832 — строительство ансамбля Александринского театра, Публичной библиотеки и Театральной улицы — апофеоз творчества Росси: здесь зодчий связал задачи формирования архитектурного ансамбля и перепланировки городского района. Затем были проекты Инженерного замка, здания Сената и Синода и др.. Но несмотря на грандиозность проделанной им работы, к концу жизни Росси был отстранен от дел, его привлекали лишь для мелких перестроек существующих строений.


РУБЕНС, Петер Пауль (1577 — 1640). Великий фламандский художник, наряду с огромным объёмом живописных произведений, издавший книгу планов и фасадов “Дворцы Генуи” (1622) и построивший для себя первое ренессансное палаццо на севере Европы — в Антверпене.


СААРИНЕН, Элиэль (1873 — 1950). Финский архитектор, приобретший известность решением павильона Финляндии на Парижской Всемирной выставке 1900 г. Автор железнодорожного вокзала в Хельсинки (1909 — 1914), созданного в свободной схеме композиции объёмов, с элементами сдержанного модерна. В 1923 получил вторую премию на конкурсе газеты “Чикаго Трибюн”, после чего открыл американскую практику в партнерстве с сыном. Среди важнейших американских работ — Клейнханс Мюзик Холл в Буффало (1938), с весьма совершенным решением акустических проблем.


СААРИНЕН, Эро (1910 — 1961). Американский архитектор и дизайнер мебели. Автор завода “Дженерал Моторс” в Детройте (1950) в суровой манере Миса ван дер Роэ, затем резко изменил стиль, построив терминал авиакомпании “ТWА” в Нью-Йоркском аэропорте им. Кеннеди, с подчеркнутой пластичностью зооморфного образа и, вскоре, — комплекс Международного аэропорта им. Даллеса в Вашингтоне, в виде провисшей железобетонной оболочки, поддерживаемой наклонными опорами.


САГРЕРА, Гильермо (работал в первой половине XV в.). Итальянский архитектор и скульптор. В 1416 участвовал в комиссии по проблеме достройки нефа кафедрального собора в Жероне. Выполнил ряд скульптур и скульптурное оформление кафедрального собора в Пальме ди Майорка и торговой биржи там же (с 1426). С 1448 переехал в Неаполь, где строил замок Кастель Нуово и городок Коридола.


САККЕТТИ, Джованни Баттиста (1700 — 1764). Итальянский архитектор, работавший в стиле барокко. С 1635 — в Мадриде, где спроектировал и построил Королевский дворец (начат в 1738) и центральный корпус дворца Ла Гранха, близ Сеговии.


САЛЛИВЕН, Луис (1856 — 1924). Американский архитектор, ведущая фигура Чикагской школы. В 1881 — 1895 работал в сотрудничестве с Данкмаром Адлером и впервые освободил высотные здания со стальным каркасом от ранее считавшегося необходимым классицистского декора. Строил в Чикаго. Автор Байард в Нью-Йорке (1898) и в Коламбусе (Юнион Банк, 1919). Высказывание Салливена “форма следует функции” стало крылатым, однако в собственной практике Салливен отнюдь не стремился к отказу от декора и всю жизнь разрабатывал оригинальные и сложные орнаменты. Автор книги “Беседы в детском саду” (1902) — сборника бесед с молодыми ассистентами, среди которых был Ф.Л.Райт.


САМБЕН, Хюгс (1520 — 1602). Французский резчик по дереву и архитектор, работавший в Бургундии, активно применявший руст и скульптурные горельефы. Среди собственных архитектурных работ Самбена наиболее известен Дворец Юстиции в Безансоне (1581). Автор иллюстрированной книги “Труд о многообразии терминов, применяемых в архитектуре” (1572).


САММИКЕЛЕ (1484 — 1559). Итальянский военный инженер и архитектор, родом из Вероны. С 1500 по 1527 пребывал в Риме, где работал с Браманте и Сангалло Младшим. С 1530 — военный инженер Венецианской Республики, работавший на Крите, на Корфу и др., а также в Вероне: Палаццо Помпеи и Палаццо Каносса. Палаццо Бевилакуа (не позднее 1538) демонстрирует отход Саммикеле от строгой симметрии Браманте и переход к сложной ритмике объёмов, характерных уже для маньеризма. Капелла Пеллигрини представляет собой комбинацию уменьшенного Пантеона с маньеристскими деталями Палаццо Бевилакуа. В Венеции мастер возвел дворцы Корнер-Мочениго (1543) и Гримани, на Большом Канале (1556).


САНГАЛЛО. Семья итальянских архитекторов. Джулиано да Сангалло (1443 — 1516) — верный последователь Брунеллески, автор церкви Санта Мария делле Карчери в Прато (с 1484), характерной соединением элементов церкви Сан-Себастьяно в Мантуе (Альберти) и капеллы Пации Брунеллески. Палаццо Гонди во Флоренции вторит Палаццо Медичи Микелоццо, но свободно от жёсткости и схематизма. Разрабатывал свой вариант достройки собора Св. Петра в Риме (1514 — 1515) после смерти Браманте, вариант фасада для церкви Сан-Лоренцо во Флоренции. Друг и консультант Микеланджело по вопросам архитектуры. Брат Джулиано, Антонио да Сангалло Старший (1455 — 1534) — последователь манеры Браманте, автор превосходной церкви Сан-Бьяджо в Монтепульчьяно (1518 — 1529). Антонио да Сангалло Младший (1483 — 1546) — племянник Джулиано и Антонио — работал в мастерской Браманте с 1503. Автор церкви Санта Мария ди Лорето (ок. 1507), разработчик проектов Виллы Капрарола и Палаццо Фарнезе (переработан Микеланджело). С 1516 по 1546 формально был главным архитектором собора Св. Петра, но не сумел организовать работы, и сохранившийся макет его варианта перепланировки убеждает в правоте Микеланджело, вернувшегося к принципиальной схеме, ранее созданной Браманте.


САНС, Вильям (работал 1174 — 1180). Французский мастер, победивший в состязании за право постройки алтарной части Кентерберийского собора в Англии после пожара 1174 и перенесший зрелую готику на британскую почву.


САНСОВИНО, Франческо (1521 — 1586). Сын Якопо Сансовино, учёный и литератор, издавший “Портреты наиболее благородных и славных городов в Италии” (1576), с подробными, топографически точными описаниями построек, а также “Описание Венеции, наиболее благородного и единственного в своем роде города” (1581) — первую в мире попытку составить систематическое описание города.


САНСОВИНО, Якопо Татти (1486 — 1570). Итальянский архитектор и скульптор, родом из Флоренции. С 1505 по 1527 — в мастерской Браманте в Риме, после чего переехал в Венецию, где с 1529 стал городским архитектором. Автор Библиотеки Сан-Марко, Монетного двора и Лоджии, что у Кампанилы на площади Сан-Марко. В решении фасада Библиотеки Сансовино опирался на архитектуру римского Театра Марцелла, разработав систему удвоения колонн аркады, послужившей основой работы Палладио над Базиликой в Виченце. Палаццо Корнер на Большом Канале стало первым полностью классическим по формам дворцом в Венеции, являясь адаптацией Дома Рафаэля (Браманте). Автор скульптурных изображений Марса и Нептуна на парадной лестнице Дворца Дожей.


САНТ-ЭЛИА, Антонио (1888 — 1916). Итальянский архитектор, тесно связанный с группой футуристов. Автор немногих скромных построек, по духу близких конструктивизму, и многочисленных архитектурных фантазий на тему “города будущего”, вошедших во все энциклопедии XX в.


СЕРЛИО, Себастьяно (1475 — 1564). Итальянский архитектор, начавший как мастер живописных перспектив. С 1514 изучал архитектуру в мастерской Перуцци, работал в Венеции и во Франции (с 1541) — замок Анси-ле-Франк, оказавший сильное влияние на формирование типа французского “шато”. Ещё в 1537 и 1540 Серлио опубликовал четвертую и третью книги своего трактата об архитектуре. Первую книгу — в 1545, вторую — в 1547. После того, как Делорм сменил его в роли королевского архитектора, Серлио переехал в Лион, где написал шестую и седьмую книги (последняя была издана после смерти автора, в 1575, рукопись шестой была найдена только в 1925). Книги Серлио были задуманы им как прежде всего руководство для заказчиков, что привело к их огромной популярности в Европе. Серлио издал также небольшую книгу о порталах (1551), и рустованные порталы его авторства надолго закрепились как образец для постоянного применения.


СИЛОЭ, Диего де (ок. 1495 — 1563). Испанский архитектор и скульптор, работавший в Неаполе ок. 1515, наиболее яркая фигура ренессансного архитектора в Испании. Автор Золотой Лестницы собора в Бургосе (1519 — 1523), строитель кафедрального собора в Гранаде (с 1528), где на фундаментах, оставленных предшественником, воздвигнув купол над апсидой и используя полный коринфский ордер. Архитектурный стиль Силоэ был оспорен в суде как “светский”, однако мастер сумел выйти из зала суда победителем. Автор проектов соборов в Малаге и Кадиксе (1549).


СКАМОЦЦИ, Винченцо (1552 — 1616). Итальянский архитектор, завершивший несколько построек Палладио, включая Виллу Ротонда и Театро Олимпико в Виченце (1583 — 1584). Автор парного к Библиотеке Сансовино здания Новых Прокураций на площади Сан-Марко в Венеции, завершившего этот единственный в своем роде городской ансамбль. Трактат Скамоцци “Идея универсальной архитектуры” (1615) выразивший принципиальный отказ от эстетики барокко, был многократно переиздан и переведен на европейские языки.


СКОТТ, Джайлс (1880 — 1960). Английский архитектор, в возрасте 23 лет выигравший конкурс на проект кафедрального собора в Ливерпуле (неоготика). Автор нового здания Библиотеки Бодлеан в Оксфорде (1942), Коммонз Чэмбер в Вестминстере (1950), где современное оборудование полностью прикрыто неоготической декорацией. Архитектор-художник при возведении крупных промышленных зданий, включая электростанции в Бэттерси, близ Лондона, и в Бэнксайде.


СКОТТ, Джордж Гилберт (1811 — 1878). Английский архитектор, занимающий наиболее заметное место в английской неоготике в силу чрезвычайной производительности его мастерской. В общей сложности мастерская Скотта возвела около сорока кафедральных соборов, около пятисот приходских церквей и более двадцати зданий университетов и колледжей. С 1858, когда Скотт проиграл в т. н. битве стилей по поводу проекта здания Министерства иностранных дел, он перешёл к неоклассицизму. Автор вокзала Сейн-Панкрас (1860) и мемориала Альберта (1862 — 1872).


СМИРК, Роберт (1781 — 1867). Английский архитектор-неоклассицист, учившийся у Соуна и работавший помощником Нэша. Автор здания Британского Музея в Лондоне (с 1827), Главного почтамта (разобран в 1913) и театра Ковент Гарден (1808 — 1809), сгоревшего в 1856.


СМИТСОН, Роберт (1536-1614). Английский архитектор, мастер Тюдоровского стиля, автор ряда крупных усадеб — Лонглит в Уилтшире (1567-1580), Хардвик Холл, в Дербишире, Уорксоп Мэйнор, в Ноттингем-шире и многих других.


СОЛАРИ, Пьетро Антонио (ок. 1450 — 1493). Итальянский архитектор и скульптор из Милана. С 1490 — в Москве, где построил несколько башен Кремля и, совместно с Марко Руффо, — Грановитую палату в Кремле.


СОУН, Джон (1753 — 1837). Английский архитектор. После трёхлетнего путешествия по Италии и Греции, оплаченного королем, Соун отрабатывал весьма индивидуальную версию классицизма, тяготея к созданию уравновешенных композиций из простых геометрических форм и минимизации декора. В 1788 выиграл конкурс на здание Английского Банка — необычный фасад которого, с его слепыми окнами, сдержанным применением коринфского ордера, а также предельная строгость центрального купольного зала резко выделялись на фоне современной ему тяжеловесной неоклассики. Автор ряда поместий и Художественной галереи Дулвич (1811 — 1814). В построенном архитектором собственном доме, завещанном нации, разместился Музей Джона Соуна.


СТАСОВ, Василий Петрович (1769 — 1848). Русский архитектор, после завершения учебы в Италии в 1807 году, вторым среди русских зодчих после Баженова, был удостоен почётного звания профессора Римской академии живописи, скульптуры и архитектуры Св.Луки. В 1810 году строит здание Царскосельского лицея, корпус Российской Академии на Васильевском острове, здание Павловских казарм на Марсовом поле в Петербурге, Провиантские склады в Москве. С 1817 по 1820 восстановил и перестроил в Царском Селе, Петергофе и Ораниенбауме около 850 комнат. Греческая классика — основная направляющая стилистики его многочисленных построек.


СТЮАРТ, Джеймс (1713 — 1788). Английский архитектор и знаток искусства. Вместе с Реветтом осуществил обмеры афинских руин. Первый том “Афинских древностей” был издан в 1762, второй — в 1789, третий — в 1795. Эти издания сыграли ключевую роль в распространении “греческого возрождения” в Британии XIXв.


СУФФЛО, Жак-Жермен (1713 — 1780). Французский архитектор. После нескольких поездок в Рим, приобрел известность публичными лекциями и рядом построек в Лионе, включая Отель Дье (1740) и Биржу (1747). С 1755 — королевский архитектор, один из первых мастеров классицизма. Автор проектов реконструкции Парижа, создатель Королевской площади в Реймсе, автор реконструкции церкви Св. Женевьевы (теперь — Пантеон), надолго приобретшей славу лучшего здания нового стиля.


ТАЛЕНТИ, Франческо (ум. 1369). Флорентийский архитектор. С 1344 строил кампанилу — колокольню собора Санта Мария дель Фьоре. В 1367 — переработал план собора, созданный Арнольфо ди Камбио, однако созданный им фасад был радикально реконструирован в XVI в.


ТАТЛИН, Владимир (1885 — 1953). Русский художник, родом из Харькова, изобретатель, ведущая фигура конструктивизма. В 1919 — 1920 строил крупную модель “Башни III Интернационала”, включившей в абстрактную ажурную скульптуру вращающиеся с разной скоростью объёмы. Наряду с рисунками Сант-Элиа, макет Татлина чрезвычайно мощно повлиял на воображение художественного авангарда XX в.


ТАУН, Итиэль (1784 — 1844). Американский архитектор и инженер, одна из ведущих фигур романтического направления в США. Изобретатель решетчатой фермы, получившей его имя и широко использовавшейся при строительстве крытых мостов. Вместе с Дэвисом — автор Капитолия штата Коннектикут в Нью-Хэйвене (1827 — 1831), имеющим в основе архитектуру Парфенона, а также Капитолия штата Северная Каролина, в Ралей (1833 — 1840), также в дорическом стиле, но с большей свободой интерпретации формы.


ТЕМПЛЬ, Раймонд дю (работал во второй половине XIV в.). Мастер гильдии каменщиков. Автор наружной лестницы Лувра, ставшей непременным элементом французского особняка. Строил Коллеж Бове — часть Парижского университета. С 1363 до конца столетия работал на строительстве собора Парижской Богоматери.


ТЕОДОР ИЗ САМОСА. Древнегреческий архитектор, вместе с Ройком строивший знаменитый храм Геры на Самосе (ок. 560 до н .э.). Участвовал в создании храма Артемиды в Эфесе и создал зал Ассамблеи в Спарте. По преданию, первым применил крупномерный токарный станок для обработки барабанов колонн и написал книгу о своих работах. К сожалению, книга известна только по упоминаниям в трудах античных историков.


ТЕОДОР ИЗ ФОКЕИ. Древнегреческий архитектор, создатель круглого храма — толоса — в Дельфах (IV в. до н. э.), с наружной колоннадой в дорическом ордере и коринфскими пилястрами в интерьере.


ТИБАЛЬДИ, Пеллегрино (1527 — 1596). Итальянский живописец, скульптор и архитектор. В 1549 — 1553 — в Риме, в мастерской Данеле ди Вольтерра, где проникся архитектурными идеями Микеланджело, сохраняя им верность. Вместе с Карло Борромини строил Семинарию в Павии (1564), двор Архиепископского дворца в Милане (1570). В 1567 — 1576 вел архитектурные и скульптурные работы на стройке Миланского собора. С 1587 — главный архитектор при дворе испанских королей (строительство Эскуриала).


ТОЛЕДО, Хуан Батиста де (ум.1567). Испанский архитектор, бывший среди помощников Микеланджело на строительстве собора Св. Петра. Позднее — работал при Неаполитанском дворе, а с 1559 — в Мадриде. Выполнил проект Эксуриала и начал постройку в характерном духе итальянского маньеризма.


ТОМОН, Тома де (1754 — 1813). Французский архитектор, важнейшей работой которого стало здание Биржи (строгое здание в дорическом ордере, по образцу храма Посейдона в Пестуме) и решение “стрелки” Васильевского острова в Петербурге (1805 — 1816), с её монументальными лестницами и Ростральными колоннами.


ТОМСОН, Александр (1817 — 1875). Английский архитектор, лидер “греческого возрождения”, опиравшийся на традицию Леду и Шинкеля, работавший в Глазго. Автор ряда церквей, вилл и крупных жилых многоквартирных комплексов — “террас”. С 1858 активно использовал египетские и иные ориентальные мотивы, отойдя от строгого классицизма.


ТОН, Константин Андреевич (1794-1881). Русский зодчий. Работал в двух стилистических направлениях: проекты в стиле классицизма (перестройка интерьеров Академии художеств в Петербурге, пристань-набережная перед академией художеств (1832-18340), постройка Малого театра в Москве (1840), Дома Инвалидов в Измайлове в Москве и др.), и работы в «русском» стиле: церковь Св. Екатерины (1831), храм Христа Спасителя в Москве, церковь Св. Мирония на набережной Обводного канала в Петербурге (проект 1849-1851) и др. Строительство огромного храма Христа Спасителя длившееся около полувека и стало своеобразной школой мастерства — здесь после окончания Академии художеств и Московского архитектурного училища проходили практику молодые зодчие. Несомненной градостроительной удачей архитектора стало выверенное расположение грандиозного храма в некотором удалении от Кремля на берегу Москвы-реки.


ТОРП, Джон (ок. 1563 — 1655). Английский архитектор, одна из ведущих фигур британской архитектуры эпохи Елизаветы I и Якова II, королевский мастер с 1584 по 1601. Книга чертежей Торпа, хранящаяся в Музее Джона Соуна, составляет наиболее полный документ строительства эпохи.


ТРЕЗИНИ, Доменико (ок. 1670 — 1734). Выходец из италоязычной части Швейцарии, где построил мало, с 1703 — русский архитектор. Автор первого проекта планировки Петербурга, создатель Летнего дворца Петра I (1710 — 1714), Петропавловского собора в крепости (1712 — 1733), Александро-Невской лавры (с 1715), здания Двенадцати коллегий (1722 — 1734) и Морского госпиталя, проектов образцовых жилищ для разных сословий петербуржцев.


ФИДИЙ. Афинский скульптор середины V в. до н. э., постоянный член кружка Перикла. Наряду с созданием колоссальных скульптурных изображений Зевса в Олимпии и Афины Промахос на Акрополе, осуществлял общее руководство архитектурной программой Перикла при возведении Парфенона, Пропилей и, возможно, Эрехтейона. Обвинялся в хищении золота и в святотатстве за то, что изобразил портрет Перикла и автопортрет на щите статуи Афины. По литературным источникам известен как мастер учета оптических искажений при решении скульптур и их постаментов.


ФИЛАРЕТЕ (Антонио Аверлино), ок. 1405 — ок. 1465. Придворный архитектор герцога Сфорца. Как практик более всего известен строительством Оспедале Маджоре, госпиталя в Милане. Как теоретик прославлен своим “Трактатом об архитектуре”. Друг и учитель Аристотеля Фьораванти.


ФИЛОН. Греческий архитектор и механик, пристроивший портик к зданию Телестериона — храма Деметры в Элевсине (ок. 330 до н. э.) и создавший Арсенал в афинском порту Пирее, где сохранилась запись детального описания проекта и сметы постройки.


ФЬОРАВАНТИ, Аристотель (1415 — 1486). Итальянский зодчий, выдающийся инженер. Родившись в Болонье в семье архитектора, к 20 годам владел достаточными знаниями, чтобы выступить полноправным «соавтором» работ по отливке и подъёму нового городского колокола. В 1440-х гг. работал в Болонье, с 1451 — в Риме, занимаясь перевозкой и установкой монолитных колонн древнего храма Минервы. В 1455 с помощью механизмов собственного изобретения осуществил сенсационное передвижение колокольни церкви Санта Мария Маджоре, затем выправил колокольню Сан-Бласио в Ченто. С 1458 года получал приглашения из Флоренции, Милана (где работал вместе с Филарете), Мантуи, Пармы, где выправлял городские стены и колокольни, ремонтировал мосты, крепостные рвы, шлюзы и пр. Болонья очень дорожила своим архитектором, лишь на время «одалживая» его другим заказчикам. Так, пятидесятилетний Фьораванти в 1467 году отбыл в Венгрию для постройки мостов через Дунай, затем в весьма почтенном возрасте зодчий отправился в Москву, для строительства Успенского собора. Фьораванти успешно решил задачу организации интерьера купольного сооружения, подкупольное пространство которого расчленено алтарной преградой. После окончания Успенского собора возводит Пушечный двор, затем участвует в военных походах на Новгород (1478), где строит понтонный мост через Волхов, на Казань (1482) и Тверь (1485), выполняя обязанности главного инженера московского войска.


ЦИММЕРМАН, Доминик (1685 — 1766). Немецкий архитектор, автор реконструкции церквей в Штайнхаузене (1727) и Висе (1745) в стиле сдержанного рококо.


ЧЕМБЕРС, Уильям (1723 — 1796). Британский архитектор. Шотландец, родившийся в Швеции, в 1740 — 1749 гг. много путешествовавший на Востоке на службе Шведской Ост-Индской компании. В течение года учился у Блонделя, провел пять лет в Италии. С 1755 г. обучал архитектуре будущего короля Георга III. Основной соперник Роберта Адама. Мастер ранней эклектики (Сомерсет Хауз, построенный по образцу Морского министерства Франции арх. Габриэля). Автор чугонной пагоды в Кью Гарденз, близ Лондона.


ШЕЛЛЬ, Жан де. Французский архитектор, автор фасадов трансепта собора Парижской Богоматери (1258).


ШЕРВУД, Владимир Осипович (1832 — 1897). Русский архитектор, автор здания Исторического Музея в Москве, отличающегося яркостью индивидуальной вариации на темы неоготики с активным включением русских декоративных мотивов.


ШЕХТЕЛЬ, Федор Осипович (1859 — 1926). Русский архитектор, стажировавшийся в Глазго у Макинтоша, — ведущая фигура русского модерна. Автор реконструкции и оформления МХАТ, особняка Рябушинского (1900), здания Ярославского вокзала (1902), конторских и промышленных зданий, десятка особняков, включая собственный дом-мастерскую, отличающихся как богатством пластической фантазии, так и глубокой проработанностью функционального решения, подчиненного идее комфорта


ШИНКЕЛЬ, Карл Фридрих (1781 — 1841). Немецкий архитектор, живописец и сценограф, работавший в Берлине, ученик Фридриха Жилли. Его первые постройки — Новая Кордегардия (1816), Театр (1818 — 1821) и Старый Музей (1822 — 1828) соединяют стремление подражать греческой классике с утилитарностью французской архитектуры времен Революции. Шинкель пробовал силы и в неоготике (Вердеркирхе, 1829). В здании Академии архитектуры (1832 — 1835), в ряде проектов для провиантских складов и библиотеки Шинкель стремился разработать сугубо функциональный подход к архитектуре, без привязки к классическим образцам. Мастер разработал альбомы образцов для ремесленников и промышленников, считающиеся провозвестником современного дизайна.


ШОУ, Ричард Норман (1831 — 1912). Английский архитектор, автор множества загородных домов, решённых в свободной манере. В городских особняках воспроизводил стилистические черты различных периодов английской истории. Участвовал в застройки пригородного района Лондона — Бедфорд Парка (1878) и был автором первого многоквартирного жилого дома в Лондоне — Альберт Холл Мэншенз (1879).


ЩУСЕВ, Алексей Викторович (1873 — 1849). Русский зодчий, автор проектов церквей начала века, образно и стилистически связанных с древним псковским и новгородским зодчеством. Проект храма в Овруче, принес ему известность как основоположнику неорусского стиля, 1907 — проект Марфо-Мариинской общины. 1911-1913 — проект здания Казанского вокзала в Москве. В начале 20-х гг. вместе с Жолтовским Щусев возглавил работу над проектом перепланировки Москвы.1924 — проект мавзолея Ленина. В 1930-х годах в рамках советского неоклассицизма строит жилые дома архитекторов и Академии наук СССР, гостиницу «Москва». В послевоенных постройках использовал приёмы и формы итальянского возрождения.


ЭЙФЕЛЬ, Густав (1832 — 1923). Наиболее знаменитый из французских инженеров, исследовавших возможности металлического проката. Вместе с архитектором Буало — автор первого многоэтажного универсального магазина, Бон Марше (1867), с его галереями на тонких колоннах, окружающими центральное пространство, освещённое через остекленный свод. Автор множества мостов с большим пролетом, каркаса Статуи Свободы для Нью-Йорка (1886). Автор центральной башни Всемирной выставки 1889 г., высотой свыше 300 м., навсегда получившей его имя.


ЭНДЕЛЬ, Август (1871 — 1925). Немецкий архитектор и дизайнер, самоучка. Один из ярких представителей германского модерна: фотоателье “Эльвира” в Мюнхене (1898 — не сохранилось), с огромным абстрактным рельефом на фасаде, театра “Бюнте” в Берлине (1901) и множества статей, в который отстаивал психологическую ценность “чистой” формы.


ЭНЗИНГЕН, Ульрих фон (1350 — 1419). Немецкий архитектор, осуществивший перестройку Ульмского собора из зальной церкви в пятинефную базилику и возводивший её шпиль (с 1392). В 1394 г. был приглашен в Милан для консультаций относительно принципа достройки собора. В отличие от большинства мастеров готики, работавших непосредственно на стройке, Энзинген с 1399 г. руководил рядом строек из своей мастерской в Страсбурге, где возводил высочайший в средневековой архитектуре шпиль собора.


ЭРВИН фон ШТЕЙНБАХ (ум. 1318). Один из архитекторов Страсбургского собора, после публикации эссе Гёте “О германской архитектуре” (1772) прославленный как величайший мастер готики, что не нашло подтверждения у исследователей.


 

...Функциональная необходимость проводить долгие часы на разного рода "посиделках" облегчается почти автоматическим процессом выкладывания линий на случайных листах, с помощью случайного инструмента... — см. подробнее