|
Как и всякий относительно нормальный человек в нашем бравом
новом мире, я время от времени должен убеждаться в собственной
вменяемости. Соответственно, дабы проверить своё считывание
телевизионной картинки, я попросил своих пятикурсников[1],
которые пытаются научиться анализу
и критике, высказаться по этому поводу на бумаге. Несколько
отрывков из их сочинений разумно здесь привести, убрав лишь
отдельные стилистические шероховатости.
Наталья
Оленченко написала: "Что касается художественного оформления на нашем телевидении,
заставки на ОРТ, НТВ, ТВ-6 и частично на РТР выполнены на высоком профессиональном
уровне, хотя стилистически выдержаны только два канала: НТВ и ТВ-6, но имидж ведущих
стилю канала часто не соответствует..." Что верно, то верно. С каждым месяцем
ведущие наливаются солидностью, как синьор Помидор, и их угрюмая серьёзность уже
не граничит с самодовольством, а самодовольство в чистом виде и есть. ТВ ошалело
вконец, и вот великая весть: Светлана! Сорокина! Переходит! На! НТВ! Кто такая
Светлана Сорокина? Читаем далее: "РТР. Мать-кормилица, символизирующая,
по-видимому, матушку Русь: картины передвижников — "оживающие"; Козьма Прутков
(на фоне соцреалистических передач). Технический уровень высок, но концепция разваливается
на части. Во-первых, я считаю, что грымовский культпросвет может вызывать только
раздражение, потому что тиражирование предметов искусства приводит к их опошлению.
Но даже если допустить правомерность такой идеи (просвещение через тиражирование),
лабиринт в виде логотипа РТР до виртуальной галереи никак не дотягивает. И какое
ко всему этому имеет отношение афоризм Козьмы Пруткова на фоне картинок с конфетных
коробок и папирос начала века? По-видимому, это сочетание высокого искусства и
массового должно показывать некую "народность" канала РТР". Простим некую
свирепость, свойственную нежному возрасту, но ведь в справедливости не откажешь.
Я тоже с глубоким интересом наблюдаю очередные потуги возродить уваровскую формулу
"православие, самодержавие, народность". Прямо скажем, даже при Николае I и даже
усилиями трудолюбивого Константина Тона это не слишком выходило. И к годам первой
мировой войны, когда к сотворению Кузьмы Крючкова приложили руку такие мастера,
как Билибин, это не слишком-то вышло. Сегодня за это тяжкое дело взялись на РТР.
Боюсь, что живописца Глазунова им все одно не догнать. У нас ведь на Руси как-то
само всегда так устраивалось, что ежели мы пытались кого-то в точности имитировать,
непременно получалось вполне самобытно, будь то барокко, ампир или ар-нуво в редакции
Федора Шехтеля и Михаила Врубеля, или ар-деко в редакции Бориса Иофана и Веры
Мухиной. Завезли некогда в барские усадьбы саксонские фарфоровые статуэтки, и
чуть позже по деревням из сплава неолитической глиняной свистульки и дрезденских
фигурок возникло очарование дымковской игрушки. А как только мы начинали строить
самобытность целевым образом, так ведь непременно получалось нечто замученно третьеразрядное,
обидно похожее на эстетику германских садовых гномов. По поводу НТВ Наташа
Оленченко предложила, по-моему, превосходно лаконичную формулировку "Имидж ведущих:
время — деньги". Что хорошо подтверждает мой тезис: стараясь воспроизвести
условно американский стиль (ничего общего с реальной Америкой не имеющий), явно
создают нечто сумрачно-оригинальное. А относительно ТВ-6 Наташа заметила
и то, как откровенно здесь повторяют композиции голливудских киностудий, и то,
как нацелены на шоу, и что амбициозность выражена здесь в игре в американскую
культуру, но уже понятую в ключе Лас-Вегаса. По-моему, для студента недурно. Федор
Ращевский справился с заданием несколько хитрованским способом. Задано было говорить
о ТВ-картинке, он и говорил, но о... CNN: "То, что вы увидите на экране, будет
на сто процентов отвечать концепции информационного вещания, не комментирования,
а именно репортерского вещания. Все на экране поможет вам почувствовать аромат
новостей, услышать главное, даже если у вашего телевизора отсутствует звук или
вы не сильны в английском. Достигается это просто, но предельно рационально. Экран
программы Hot News, которая всегда идёт на фоне натурных репортажных съемок, имеет
в нижней части ярко-красную полосу, будто говорящую: "Я горячая линия, я самая
главная новость, обрати на меня внимание — я связываю тебя со всем миром,
сейчас я в Нью-Мексико (Индианаполисе, Денвере и т.д.)", — это к разговору
со зрителем подключается надпись под красной линией, которая сообщает точное место,
откуда ведётся репортаж". Федор чуть преувеличивает, ибо за всё это зритель
CNN расплачивается рекламным слайд-шоу отелей по всему свету, от чего тошнит почти
так же, как от гигиенических прокладок на наших каналах. Однако в одном он прав:
суждения об "американизме" НТВ и ТВ-6 всё же преувеличение, а значит, я прав тоже,
ибо они оба глубоко нашенские. Наверное, те, кто брюзжит по поводу нынешней
молодёжи, имеют к тому свои резоны. Меня эта самая молодёжь завораживает и восхищает,
ведь они к своим двадцати и видели, и узнали, и передумали на порядок больше,
чем удавалось нам. (Конечно, к нам в группу записываются те, кто интеллектуально
покрепче других, но и круг моей юности объединял отнюдь не дебилов.) Вот,
скажем, сугубо формальный анализ, предложенный Евгенией Микулиной: "Вы смотрите
ТВ-6". Прежде чем написать мини-рецензию, я расспросила окружающих об этой телевизионной
заставке. Ответы варьировались, но в целом сводились к одному: раздражает! На
первый взгляд странно, что "сделанная", профессиональная картинка вызывает незапланированный
эффект. Но, по-моему, это противоречие объяснимо. Первое, что бросается в глаза
в заставке, — своеобразное решение экрана "через сеточку", как будто сбилась
телевизионная настройка. Это немедленно заставляет напрячь зрение. Таинственное
постоянное мерцание телеэкрана становится явным. Далее пресловутые "цвета ТВ-6":
яркие, фосфоресцирующие оранжевые, желтые, фиолетовые тона, так называемые кислотные.
Они воздействуют на глаза вполне ощутимо — в первую секунду хочется зажмуриться
и поморгать. Восприятие "через сеточку" их, кстати, смягчает, но не вполне. Следующий
важный элемент заставки — постоянное движение планов и объектов на экране,
их взаимоналожение и графическая трансформация. В этом смысле заставка ТВ-6 стоит
между НТВ, где мы постоянно следим за приключениями и превращениями фирменного
зеленого шарика, и РТР, дающим нам статичную картинку, лишь на миг "оживающую".
Но в заставке имеются ещё два характерных элемента. Это пейзаж ночного города
с уютными огнями на заднем плане, задающий "время и место действия". Это опознавательный
знак, привычный, как картинка на деньгах: "мы дома". Второй эффект — это
характер написания самого значка ТВ-6: большое табло, на котором отдельными точками
формируется надпись. Это "бегущая строка", один из самых распространенных, знакомых,
привычных способов передачи информации... Заставка работает на контрасте с обычной
телекартинкой. Смена режима, в котором работает глаз, усилие, которое мозг подсознательно
делает, чтобы перестроиться, сказываются в напряжении и раздражении. Но та подсознательная
агрессия, на которую картинка провоцирует зрителя, на самом деле даёт эффект активизации,
концентрации внимания. Он и должен присутствовать в заставке, призванной "разбудить"
зрителя, чтобы он воспринял последующую рекламную вставку с надлежащим вниманием". Да-с,
похоже, что мы вступаем в эпоху профессионализма, весьма разительно отличающуюся
от эры дилетантов, какая нас формировала и нами формировалась лет тридцать назад.
Жутко учёные пошли дети. Наблюдательные. Вот Станислава Бошкович, барышня из Сербии,
без скидок платящая за учебу в МАрхИ, что также знаменует новые времена. Речь
о заставке к программе "Зеркало" с Николаем Сванидзе: "В течение нескольких секунд
на экране происходит следующее. На фоне наклонной сетки серого цвета изображен
квадрат с подчеркнутой надписью: "Зеркало". Под звучание повышающихся нот электронной
музыки в диагональном направлении пробегает ослепительно-яркий луч, оставляющий
за собой красную пыль. В отличие от многих заставок, где мы видим конкретные атрибуты
того, о чем нас информируют, здесь перед нами открывается зазеркалье. Сетка, в
моем понимании, представляет чётко определённую систему того, что нам надлежит
увидеть и услышать. А её наклон говорит о присутствии не только заданного, но
и другого, произвольного угла зрения на происходящее. В квадрате, расположенном
на сетке, ничего, кроме надписи "Зеркало". Нам дана возможность самим определить
его содержимое, оно не навязано. Однако существуют не только правильные зеркальные
отражения, но и те, что искажают реальность". Читая, сразу вспоминаешь сумрачные
времена. Где-то в середине 70-х мой тогдашний приятель дизайнер бился с толстоведами
при разработке экспозиции музея графа-пахаря. Дабы сбить их угрюмое стремление
не допустить лишнего (такие же сумрачные пушкинисты чуть не прикончили позднее
очаровательную новеллу Андрея Хржановского — ту, где ярко живут строки пушкинских
черновиков и рисунки на полях), мне была поручена роль отвлекающего раздражителя.
На обсуждении я предлагал устроить милый балаган с залом Анны Карениной, где бедняжка,
вырезанная из жести, должна была, как в старом тире ЦПКиО, все падать и падать
под колеса. А также предлагал повесить на лестничной площадке фотографию времен
событий 1905 года, а насупротив — большое зеркало. Оскорбление сразу двух
классиков сыграло свою функциональную роль, я бежал почти без увечий, а на мелкие
шалости проекта уже никто не обратил внимания. "И вдруг появляется огонек,
луч света, пролетающий по этому непонятному полю, оставляя след, подобно комете.
Это сила мысли, преобразующая и освещающая по-новому и действительность, и её
отражение. Она направлена ввысь. Получается, что единственным земным на всей картине
является шрифт. Хотелось бы верить, что это означает свободу", — продолжает
Станислава Бошкович. Поди их пойми, когда пишут всерьёз, когда мило подтрунивают.
Помните, как мы во время оно читали эпиграф, помещенный Брэдбери на титульном
листе "451о по Фаренгейту": "Если тебе дали линованную бумагу, пиши поперёк".
Наше воображение распалялось и от этого. Думаете, только формальный анализ?
Ничего подобного. Лукавая девушка Елена Демьяненко написала (серебряным маркером,
кстати, чтобы читать было потруднее) суровую инвективу, уйдя от заданной темы:
"Телевидение сокращает расстояния, доступные слухам. Перенасыщенность эфира некими
— в сущности, абстрактными — трагедиями ожесточает сердца. Тысячи ненужных
историй и лиц напрасно возникают в поле зрения человека: он не испытывает в них
необходимости, но отвратиться не в силах — монотонная череда, отвлекающая
от собственных мыслей, так захватывает... Если это не новости, то "игры для взрослых",
в которых нет ни страсти, ни презрения. Или — чужие истории, захватывающие
пошлые умы правдо- или неправдоподобными коллизиями... Динамика нашего времени,
кажущаяся многим его достижением, в большой мере лишь глобальная проекция бесконечных
мелких дрязг, падений и взлетов, чьи герои, участники и обозреватели заливают
зрителя мельчайшими подробностями происходящего... Телевидение здесь по своей
технологической природе подобно замочной скважине для подглядывания за событиями
и стимулятору бесконечного процесса, который, как любая слишком сложная структура,
уже не поддается контролю. Возникшее когда-то определение Global Village исключительно
верно. Размер "деревни" и её проблем с тех пор тысячекратно возрос, но ум и сердце
отдельного её жителя все так же малы..." Спорить сложно, жить с этим трудно.
Но молодые справляются. |
